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  楊起楨，號柳村，淮安區(qū)平橋鎮(zhèn)人。生卒年不詳。在家排行居長。其弟楊起鵬字子鏞，排行三�；窗踩俗鹚麄冃值転闂畲筇珷敗�楊三太爺。楊起楨是清末民初淮安杰出的畫家。
　　楊家本來自山陽縣（現(xiàn)淮安區(qū)），系清末民初從縣城逃荒來到平橋，此后便定居于平橋鎮(zhèn)楊柳村。漸漸地，楊家成為平橋鎮(zhèn)楊柳村附近著名的大地主，楊家最鼎盛時期擁有三個莊子（東莊、西莊、大莊），六七百畝的土地。楊起楨、楊子鏞弟兄兩人分為東西兩大門，東大門楊起楨家，西大門楊子鏞家，每家房子都有四五進，幾十間�？谷諔�(zhàn)爭期間，日本鬼子占領平橋后，楊家房屋的主體建筑被日本鬼子拆毀，建筑材料被運到平橋集鎮(zhèn)上建炮樓。其余剩下來的房子在日本投降后以及解放初曾經(jīng)被地方群眾略微收拾整理后，做過學校。
　　楊起楨幼時曾入私塾學習，自幼喜愛音樂，迷戀繪畫。長大后，成為淮安有影響的古琴家、畫家。羅振玉的二哥羅振鏞（字頌西，顏其居曰廓其有容之室）是著名收藏家、書畫家 、書畫鑒賞家，長于書畫，精于鑒賞。他曾經(jīng)錄其家藏名畫為《名畫編目》《畫錄識余》《 畫話》等三本著作。在其1919年編纂的《畫錄識余》中記載：“楊柳村，名起楨，畫人物巨幅游刃有余，學朱浣岳，未免太似，如能打破范圍，則更妙矣。山水有宋元人意，涉筆沉著。”從中我們可以看出，楊起楨的繪畫題材主要有兩類：一是人物畫。楊起楨畫巨幅人物，技藝高超，游刃有余，且風格酷似朱浣岳（嘉道時浙江人，工書畫，周丕烈為其弟子，道光時聞名）。二是山水畫。楊起楨的山水畫有宋元時期山水畫的風格，“涉筆沉雄”。更為重要的是，在楊起楨的小傳后半部分，羅振鏞回顧了淮安的畫壇，“淮安固多作手，吾必以柳村為巨擘焉。然知者少，暮影（景）頹唐，良可慨也”，高度評價了楊起楨在淮安畫壇的歷史地位——淮安畫壇巨擘。然而令人尤為可惜的是楊起楨晚景頹唐，知道其藝、其人的人很少。
　　1980年，上海人民美術出版社出版的《中國美術家人名辭典》中關于“楊起楨”的小傳中也寫道：“楊起楨，清，號柳村，江蘇淮安人。畫人物巨幅，游刃有余。學朱浣岳未免太似。山水有宋、元人意，涉筆沉雄。惜知之者少，暮景頹唐。”從這個小傳的內(nèi)容來看，關于楊起楨的生平事跡應該來自羅振鏞的《畫錄識余》，且有所節(jié)略。
　　因歷史原因，楊起楨的畫作流傳下來的不多，現(xiàn)在能看到的主要有兩幅，一幅是《眾仙像（立軸）》，一幅是《花鳥（四條屏）》�！侗娤上瘛饭�6幅，尺寸分別為206×60cm、206×61cm、207×60cm、206.5×60.5cm、206.5×60.5cm、206×60.5cm，皆為巨幅人物畫。這六幅畫的款識分別為：①南極垂光霄漢間，偶然游戲到人寰。圖形藉祝如山壽，滿福祥云日往還。起楨。②鶴發(fā)還童作散仙，金丹九轉(zhuǎn)得真詮。一言足抵三千善，從此師門證夙緣�；瓷綏钇饦E畫。③乘鸞瞥見到瑤池，折取蟠桃?guī)�霞枝。一顆能延千歲壽，不同曼倩是偷兒。柳村楊起楨寫。④剪紙為驢幻術新，攜籃采藥遠紅塵。漫嫌老少非儔侶，同證仙班列上真。柳村作。⑤玉簫西按宮商協(xié)，檀板自敲節(jié)奏清。凈洗人間箏笛耳，來聽仙樂最分明。柳村。⑥脫離軀殼位真靈，浪說神仙竟借形。更羨蛾眉能悟道，珊珊仙骨自伶俜。楊起楨畫。六幅畫的鈐印分別為：①十四弦館主人（白）；②柳村（白）、關西后裔（白）；③楊起楨�。ò祝�、柳邨（朱）；④鶯軒（白）；⑤楊（朱）、淮山柳村（白）、淮山柳陰居士（白）；⑥楊陰居士（朱）、起楨畫�。ò祝��！侗娤上瘛愤x取了神話傳說中的幾位神仙，以詩配畫的形式，表現(xiàn)了各位神仙的特點，充分體現(xiàn)了楊起楨巨幅人物畫的特點�！痘�鳥（四條屏）》的尺寸皆為70×48cm，鈐�。菏�四弦管主人（白）、楊柳村（朱）、柳村（朱）、楊起楨印（白）�！痘�鳥（四條屏）》描畫了仙鶴、鴨子、燕子、松樹、柳樹、梅花等花鳥的形象，具有宋元時期文人畫的特點。
　　另據(jù)淮安二帝祠已故道士周明成介紹，楊起楨曾在二帝祠的秋水蒹葭之館內(nèi)畫了一幅鐵拐李像，畫像中的鐵拐李有一個真正的成人高，人物形象逼真，極具仙風道骨。后來，由于沒有人好好保護這張畫，壞成幾瓣子�！拔母铩逼陂g，被造反派抄走，至今下落不明。
　　楊起楨一生顛沛流離，生前在淮安城內(nèi)以畫畫為生，死后葬在平橋鎮(zhèn)楊柳村。1959年前后，因水利工程的需要，楊家墓地被挖，楊起楨的棺材被挖出，棺材頭子上的檔板上有“楊柳村”三個字。