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  《牡丹亭》全名《牡丹亭還魂記》，故又簡稱《還魂記》，是十六世紀(jì)我國著名戲劇作家湯顯祖（1550—1616）的杰作。湯顯祖與莎士比亞（1564—1616）是一樣的偉大戲劇家，是世界文壇上同時出現(xiàn)的雙星。湯顯祖的劇作中，以《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記、《邯鄲記》最為著名，合稱為《臨川四夢》，或稱《玉茗堂四夢》。四夢當(dāng)中又以《牡丹亭》最為上乘，數(shù)百年來一直流傳不歇。
  《牡丹亭》的內(nèi)容是寫，南安太守杜寶之女杜麗娘偕侍女春香游園遣悶，夢中和書生柳夢梅相愛，醒后感傷而死。三年后柳至南安養(yǎng)病，發(fā)現(xiàn)麗娘自畫像，深為愛慕，麗娘感愛而復(fù)生，兩人終得結(jié)為夫婦。按情節(jié)而論，是屬于“離魂”“還魂”婚戀型的故事。這種類型的故事在我國古典小說中是常見的�！队拿麂洝分械氖�氏女、馮孝將女，《法苑珠琳》中的李仲文女等，是此等故事的早期作品，后來又有小說《離魂記》、戲劇《倩女離魂》、話本《杜麗娘慕色還魂》等，故事漸趨成熟。然而，在故事的奇幻、內(nèi)容的深刻、藝術(shù)的精湛等方面，都不可與《牡丹亭》同日而語。
  湯顯祖對這個習(xí)見的題材，進行了脫胎換骨地改造，使這古老的“離魂”婚戀故事以一個嶄新的面目出現(xiàn)在舞臺上。他將劇情安排成兩條線，一條主線，是寫柳夢梅、杜麗娘的戀愛過程，自首貫穿到尾；另一條副線，是寫宋金戰(zhàn)爭變化，作為故事的時代背景，因而在劇中增添了武場戲。文武場來回切換，增加了戲劇的氣氛。他將很大一部分的場景放在淮安，這是過去的故事中所沒有的，完全是湯顯祖的創(chuàng)造。這在全劇中占了9出：《虜諜》、《牝賊》、《繕備》、《淮警》、《移鎮(zhèn)》、《御淮》、《寇間》、《折寇》、《圍釋》。這9出的副線與主線交替出現(xiàn)，互相聯(lián)系，融為整體。他將故事時代設(shè)計在南宋“建炎三十二年五月”（第49出《淮泊》），這是一個杜撰的年代，實際上是嘉定、寶慶年間。其時金兵南侵，杜麗娘的父親南安太守，升任江淮安撫使，鎮(zhèn)守淮揚，后又移鎮(zhèn)淮安，因而劇中也就寫了不少淮安的風(fēng)光。其時暗通金人的地方軍閥李全夫婦盤踞淮安，杜寶的對手就是李全。
  李全是個真實人物，《宋史》中有他的傳，占了兩卷的篇幅。據(jù)該傳記載，李全系“濰州北海農(nóng)家子”，“銳頭蜂目，權(quán)譎善下人，以弓馬趫�方�，能運鐵槍，時號‘李鐵槍’�！逼淦迼蠲钫�，也是一個占山為王的草寇，善使一條梨花槍。先是賈似道的父親賈涉守楚州，按朝廷意思接納了李全夫婦等山東游兵散勇，組成所謂“忠義軍”，養(yǎng)虎成患。一次，賈涉出郊“勸農(nóng)”，暮歸，忠義軍居然攔道不讓入城，經(jīng)請楊氏出面，方才放行。賈只好離開淮安而去。寶慶元年（1225），許國至楚州任安撫使，故意慢待李楊二人，李因有異謀，雖生氣而偽作謹(jǐn)慎服從，以圖朝廷軍餉。不久即被李部劉慶福所算，縊死于途。朝廷復(fù)以原楚州副職徐晞稷為淮東制置使守淮。徐與李全本來關(guān)系就很好，史彌遠又令他“屈意撫（李）全”。徐至楚，李全按例下馬拜見，徐隨令止之，以后事事順從李全，竟至以“恩府”稱李全，以“恩堂”稱楊氏。
  《牡丹亭》第15出《虜諜》是講金王封李全為溜金王，“限他三年內(nèi)招兵買馬，騷擾淮揚地方�！钡�19出《牝賊》是寫楊氏，“能使一條梨花槍，萬人無敵，夫妻上陣，大有威風(fēng)”，“漢兒學(xué)得胡兒語，又替胡兒罵漢人”。第31出《繕備》是講杜寶到揚州御敵，第38出《淮警》，是演李全夫婦出動，圍困了淮安城。第42出《移鎮(zhèn)》，杜寶發(fā)兵到淮安。第43出《御淮》，杜寶到淮，其時淮安的情景：

      外（即杜）：“走乏了，眾軍士，前面何處？”
      眾：淮城近了。
      外（望介）：天呵！“剩得江山一半，又被胡笳吹斷�！�
      眾：秋草舊長營，血風(fēng)腥。

  李全已將淮城“圍了七周遭”，杜寶居然也能沖破包圍，進入楚州城中：

      老旦：枕淮樓，臨海際。
      末：殺氣騰天震地。
      丑：聞炮鼓，使人驚，插飛不成。
      凈：匣中劍，腰間箭，領(lǐng)取背城一戰(zhàn)。
      ……
      老旦：孤城累卵，方當(dāng)萬死之危；開府弄丸，來赴兩家之難。凡俺官僚，禮當(dāng)拜謝。
      外：兵鋒四起，勞苦諸位，皆老夫遲慢之罪，只長揖便了。

  第45出《寇間》，杜寶家教杜麗娘的塾師陳最良，因為杜麗娘的墓被掘，趕到淮安來報信，被李全捉住。李全在與陳談話中得知杜夫人叫甄氏，侍女叫春香。便讓人當(dāng)陳面報告甄氏與春香被殺，放陳入城見杜，故意讓杜知其事，以動搖杜之斗志。第46出《折寇》，杜得陳報告杜以后，傷心不已。杜派陳去李全處傳書，勸李成投降。第47出《圍釋》，開頭一曲《出隊子》即云：

  一天之下，南北分開兩事家，中間放著個蓼兒洼。

  施耐庵《水滸傳》云，梁山泊又名蓼兒洼，楚州南門外也有個蓼兒洼，且兩者極為相似。施先生將它說成是楚州一個極好的去處，把它安排為宋江等梁山主要首領(lǐng)的歸老的地方，并濃墨重彩地描繪了它的綺麗風(fēng)光。想不到湯先生彩筆下也提到了它！這說明在當(dāng)時蓼兒洼極可能是一個真實的地名，明代湯先生可以到實地游覽，因而被寫到此劇中。
  再說陳最良奉命到李全營中，遞上杜的書信，杜寶的退敵良策竟是巴結(jié)李全的老婆楊氏。他告訴楊氏，他已為她討得宋朝廷的封號：“討金娘娘”。他想的是，李全怕婆娘，而金人只封李為“溜金王”，楊氏卻無，他以加封楊氏來招徠。杜寶這一招居然有效，李全竟退兵解了圍。然而這個封號卻極為滑稽，請看戲文中：

      丑（楊氏）：陳秀才，封我討金娘娘，難道要我征討大金家不成？
      末（陳）：受了誥封后，但是娘娘要金子，都來宋朝取用。因此叫做討金娘娘。
      ……
      丑：依你說，我冠兒上金子，成色要高，我是帶盔兒的娘子。近時人家首飾渾脫，就一個盔兒，要你南朝照樣打造一付與我。
      末：都在陳最良身上。

  就是這樣的一個安撫使，作出這樣的有辱朝廷的事，朝廷居然認(rèn)為有功，并提升他為平章國事（相當(dāng)于宰相）。這不過是供人取樂的戲文而已，但他的所作所為是有現(xiàn)實根據(jù)的，其最好的模特就是當(dāng)年守楚州的徐晞稷。他不要李按禮節(jié)拜見，為了討好楊氏，竟稱“恩府”、“恩堂”，是戲中淮揚安撫使杜寶的原型。
第49出《淮泊》，是寫柳夢梅來淮安尋杜寶認(rèn)親，你看那淮城風(fēng)光：

      一路行來，且喜看見了插天高的淮城，城下一帶清長淮水。那城樓之上，還掛有丈六闊的軍門旗號。大吹大擂，想是日晚掩門了。且尋小店歇宿。
       ……
       前面房子門上有大金字，咱投宿去。（看介）四個字：“漂母之祠”。怎生叫漂母之祠？（看介）原來壁上有題：“昔賢懷一飯，此事已千秋。”是了，乃前朝淮陰侯韓信之恩人也。我想起來，那韓信是個假齊王，尚然有人一飯，俺柳夢梅是個秀才，要杯冷酒不能勾！像這漂母，俺拜他一拜。

  這些都是淮安的實景，湯顯祖信手拈來，攝入劇中。最后一出《圓駕》，皇帝敕封杜寶平章，并封其妻甄氏為“淮陰郡夫人”，更加重了劇情與淮安的關(guān)系。
  湯顯祖為什么要選擇淮安作戲劇場景的一部分呢？其實很簡單，第一，淮安是運河沿線上的一大都會，是南北交通的一大樞紐，凡大小官員、巨商大賈、文人墨客南北行走，都要從淮安經(jīng)過，在大多數(shù)情況下，都在這里停留觀光，或走親訪友，詩文交往，歷古皆然。湯顯祖當(dāng)然也不會例外，在劇中寫到“枕（鎮(zhèn)）淮樓”、“蓼兒洼”、“漂母之祠”等，是他曾經(jīng)游覽過淮安，熟悉淮安地方掌故的緣故。第二，他的好朋友李三才曾在淮安做官。李于萬歷二十七年來淮任漕督兼風(fēng)陽巡撫，三十三年升左副都御史仍任原事，三十七年加戶部尚書，三十九年方以疾罷。前后在淮十三年，《明史》說他“結(jié)交遍天下”。李還與東林黨人有密切的關(guān)系，他在漕督署內(nèi)建有東林書屋，請著名東林黨人顧憲成講學(xué)。湯憲祖和李三才、鄒元標(biāo)等，在當(dāng)時都是敢于議論朝廷的一派。同聲相求，湯自然成了李“結(jié)交”的對象。李在淮十三年，湯在進京出京時，更要經(jīng)常在淮安逗留了。這些都可以使他喜歡淮安，熟悉淮安，對淮安有親切的感情，因而將他的這一作品背景放在淮安。
  數(shù)百年來，《牡丹亭》一直在被上演，被改編，深受人們的喜愛，流傳不止。這里值得一提的是，清代淮安也曾出過一本戲劇曲譜的書，其中收有《牡丹亭》若干出。這本書名為《遏云閣曲譜》，是淮安王錫純（1837—1878）所編。王氏是淮安的富戶，肇慶當(dāng)?shù)涫撬�家�?jīng)營的。他家有澄觀園，亭臺池館，花木竹石，兼擅勝致。中有戲臺，蓄有梨園一部，經(jīng)常演劇。王氏在其書自序中說：他“性好傳奇，喜其悲歡離合，曲繪人情，勝于閱歷�！彼�認(rèn)為《納書楹曲譜》和《綴白裘》雖“白文俱全，善歌者群奉為指南”，但與當(dāng)時“梨園演習(xí)之戲又多不合”，于是在同治九年（1870），命家中伶人于上述兩書中，“細(xì)加校正，變清宮為戲?qū)m，刪繁白為簡白，旁注工尺，外加板眼，務(wù)合投時”。此書后由其弟王錫祺小方壺齋鉛排出版，在當(dāng)時頗有影響。書中收入當(dāng)時流行的昆曲折子戲87出，其中有《牡丹亭》的《學(xué)堂》、《游園》、《驚夢》、《勸農(nóng)》、《尋夢》、《冥判》、《拾畫》、《叫畫》、《問路》等出，是適合舞臺演出的本子。