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  淮劇作為蘇北地方劇種在上海的代表，已經(jīng)成為海派戲劇不可分割的組成部分。研究淮劇在上海落地生根、成長發(fā)展的歷史，對于振興上海戲劇有著積極的意義。
  淮劇，又名江淮戲，起源于清代中葉蘇北一帶，由流行的家民號子和田歌雷雷腔、栽秧調(diào)逐漸發(fā)展而成，距今已有200多年歷史。1906年，淮河洪水泛濫，大批蘇北難民和淮戲藝人逃荒進入上海。為了生存，流落上海的淮戲藝人自由組合演唱賣藝，使得當時被稱為“鹽淮小戲”的淮劇從“路頭戲”發(fā)展到“拉圍子”，直至1916年上海第一家淮劇劇場“群樂戲院”誕生，淮劇邁出了從蘇北農(nóng)村的草根文化向城市劇場進軍的第一步。上世紀20年代末，著名京劇演員高雪樵、趙松樵等先后參加淮劇班同臺演出，從而有了“京淮不分家”、“一臺淮戲半臺京”之說，歷史上稱為“京夾淮”。在京劇等劇種的影響下，淮劇從劇目、表演藝術、音樂伴奏到舞臺美術，逐漸步入全新的戲曲表演新境界，形成了既不同于北方劇種的陽剛，又不同于江南劇種的陰柔的剛中有柔、柔中有剛的獨特審美氣質(zhì)，給上海劇壇帶來了一股充滿生活質(zhì)感的藝術沖擊力。當時上海的淮劇演藝團體多達十多家。田漢、洪深和歐陽予倩等一批進步藝術家對淮劇給予了支持，大批戲劇界優(yōu)秀藝人為淮劇的魅力所吸引，紛紛加盟淮劇劇目的創(chuàng)作，最終形成了有別于蘇北淮劇的海派淮劇。
  新中國成立后，淮劇煥發(fā)出全新的活力，贏得了廣闊的發(fā)展空間。上�；磩�團是上海成立最早的國家院團之一，毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、宋慶齡等老一輩中央領導都先后觀看過上海淮劇團的演出。改革開放使淮劇獲得新生。1985年，時任上海市市長的江澤民觀看了淮劇《水漫泗洲》。1993年，時任中央政治局常委的胡錦濤觀看了都市新淮劇《金龍與蜉蝣》，極大鼓舞了淮劇的發(fā)展。
  淮劇藝術特色鮮明。它的音樂屬于多聲腔綜合系統(tǒng)，具有蒼勁質(zhì)樸、婉美抒情的特點�！痘凑{(diào)》、《拉調(diào)》、《自由調(diào)》為三大基本聲腔，又輔以幾十種民間小調(diào)，唱腔豐富多彩。它的表演能文能武，既能演古裝戲，又能演現(xiàn)代戲，可塑性、適應性很強，為廣大觀眾所喜聞樂見。
  在海派淮劇100多年的發(fā)展歷程中，積累了一大批優(yōu)秀劇目。如《白蛇傳》、《千里送京娘》、《蘭橋會》、《九件衣》、《海港的早晨》、《八女投江》等。特別是都市新淮劇《金龍與蜉蝣》、《西楚霸王》、《千古韓非》的創(chuàng)作演出，成為淮劇史上新的里程碑，為戲曲改革創(chuàng)新提供了寶貴經(jīng)驗。呂秉仁、呂世鳳、駱有貴、駱保杭、何廷裕、何孔標、武旭東、顧漢章、謝長鈺、孫東升、何益山、馬麟童、何叫天、徐桂芳、楊占魁等是淮劇歷史上重要的代表人物。筱文艷、馬秀英、武筱鳳、顧少春、何雙林、梁偉平等則是淮劇代表性傳承人。
  在長期的藝術實踐中，淮劇形成了多彩的唱腔流派。如，筱文艷創(chuàng)立的以細膩柔美、爽朗動聽為特色的筱派旦腔，何叫天創(chuàng)立的以吐字清晰、音韻純正為特色的何派生腔，馬麟童創(chuàng)立的以節(jié)奏分明、跌宕有致為特色的馬派自由調(diào)，李玉花創(chuàng)立的以句急而氣不亂、腔緊而字不糊為特色的李派旦腔，楊占魁創(chuàng)立的以韻味醇厚、行腔流暢為特色的楊派生腔，徐桂芳創(chuàng)立的以高亢激越、寬厚明亮為特色的徐派老旦腔等。
  海派淮劇百余年的歷史，見證了上海與蘇北的不解情緣。海納百川的上海滋潤了淮劇，為淮劇的發(fā)展提供了舞臺，淮劇也以它特有的審美氣質(zhì)為海派文化增光添彩。蘇北人遺留在上海的淮劇已經(jīng)成為上海城市文化發(fā)展的一段重要歷史�；磩”涣袨樯虾Ｊ屑壖皣�家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是淮劇的驕傲。
  在當前新的都市文化環(huán)境中，淮劇遇到了新的挑戰(zhàn)。應對挑戰(zhàn)，發(fā)展淮劇，需要社會的支持，需要淮劇藝人堅定的職業(yè)信仰，需要淮劇自身的改革創(chuàng)新。相信只要經(jīng)過方方面面的努力，淮劇劇種的藝術特色和現(xiàn)代觀眾的審美情趣一定會實現(xiàn)和諧統(tǒng)一，淮劇新的春天必將到來。