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　　淮劇，是我國(guó)古老的戲劇劇種之一。它起源于以歷史文化名城淮安為中心的蘇北里下河地區(qū)�；窗彩蔷┖即筮\(yùn)河的樞紐，又是蘇北里下河地區(qū)的首府，管轄面積三萬多平方公里。這樣一個(gè)豐都大邑自然成為古代戲劇作家的創(chuàng)作基地和演藝實(shí)踐基地。戲劇大師關(guān)漢卿、《水滸傳》作者施耐庵，《西游記》作者吳承恩都在此進(jìn)行創(chuàng)作。關(guān)漢卿的劇作《竇娥冤》（《六月雪》）感天動(dòng)地，就是取材于淮安府山陽縣的一個(gè)真實(shí)案件。
　　古代的南北戲班也是沿著京杭大運(yùn)河與江南水網(wǎng)和里下河水網(wǎng)“跑碼頭”演出。歷史上淮安城內(nèi)會(huì)館林立，為南腔北調(diào)來此聚會(huì)交流提供了舞臺(tái)，南音、昆曲、晉劇、秦腔、豫劇爭(zhēng)相粉墨登場(chǎng)。這種不拘一格的大聚會(huì)、大交流，為淮劇的形成創(chuàng)造了條件。
　　淮安本土藝人兼收并蓄姊妹劇種之長(zhǎng)，吸收本地田歌、祭祀、民謠等民間說唱，創(chuàng)新出“下河調(diào)、香火調(diào)、靠把調(diào)（拉調(diào)）”，同時(shí)吸收花鼓、蓮湘、跑船等舞蹈而形成以說唱為主的地方戲，當(dāng)時(shí)的從業(yè)人員均為農(nóng)民，他們忙時(shí)種田，閑時(shí)唱戲。凡逢慶豐收和祭祀等，就參與做神會(huì)的香火戲。他們既“念懺”，也搭臺(tái)唱戲文。還有一些落魄藝人，打著響板挨門賣唱，人稱“門嘆詞”（一說“門彈詞”）。來自里下河的鹽瀆（今鹽城）、阜寧藝人、香火“僮子”與淮安、安東（漣水）、清江浦藝人聯(lián)合演出后，形成新的演出形式，歷史上將其稱為“三可子”。
　　淮劇藝人與其他劇種藝人同臺(tái)演出，是淮劇不斷發(fā)展的重要因素。
　　清康熙年間，徽班從淮安登船進(jìn)京，徽劇也流傳到淮安。徽劇流傳到淮安地區(qū)后，對(duì)“三可子”的影響極大，淮劇藝人在與徽劇同臺(tái)演出中，吸取了徽劇的表演技藝，這種同臺(tái)演出的形式，被稱為“皮夾可”�；磩�從“皮夾可”的演出形式中，吸收了養(yǎng)料，豐富了劇目和曲目。
　　1841年，上海開埠，大批蘇北窮苦百姓涌進(jìn)上海，成為開發(fā)大上海的第一批“農(nóng)民工”。光緒三十二年（1906年），淮河洪水泛濫，洪澤湖大堤周橋段潰堤，蘇北各地貧困農(nóng)民，淮戲藝人，紛紛舉家逃荒，沿京杭大運(yùn)河南下，或沿里下河水路涌向上海。上海的文化海納百川，多少樣式、多少品類的文化形態(tài)進(jìn)入上海，都會(huì)在這個(gè)大熔爐、大學(xué)校里成長(zhǎng)發(fā)展，都會(huì)在這個(gè)大家庭里享受艱難和溫暖，都會(huì)有說不盡的悲歡故事值得回憶盤點(diǎn)、值得紀(jì)念。
　　淮劇在上海的百年歲月，相當(dāng)崎嶇艱辛，但對(duì)上海文化乃至經(jīng)濟(jì)建設(shè)，的確作出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)�；磩〉缴虾�來，不是來上學(xué)進(jìn)修，不是來經(jīng)商發(fā)財(cái)，也不是到大劇場(chǎng)里打天下，它是隨上世紀(jì)初大量蘇北難民逃到上海、靠一些粗淺老戲謀生的�；磩∷嚾吮旧�，往往就是難民。其后幾十年， 蘇北難民不斷涌來，多數(shù)成為工廠工人、碼頭苦力等�；磩≈荒茉跅顦淦�、閘北的三四流劇場(chǎng)甚至是露天大棚演出，主要為蘇北同鄉(xiāng)服務(wù)，為入滬的蘇北“農(nóng)民工”帶去鄉(xiāng)音。他們進(jìn)不了中心地區(qū)的大劇院，進(jìn)不了主流文化的欣賞圈�；磩∷嚾撕突磩∮^眾都屬于社會(huì)的底層。流落在上海的淮戲藝人，為了改善生活，便三五人自由組合演唱淮劇賣藝。1916年，上海有了首家演淮劇的“群樂戲園”，淮劇開始向劇場(chǎng)藝術(shù)過渡。
　　不過， 從另一方面看，這種生態(tài)環(huán)境也養(yǎng)成了淮劇的特殊境遇和特有性格。一方面培育出了淮劇藝術(shù)的粗獷風(fēng)格，一方面涵養(yǎng)了淮劇藝人的樸實(shí)艱苦作風(fēng)。而最有意義的，是日積月累地促成了淮劇藝人和淮劇觀眾相依相存、關(guān)系親密的社會(huì)形態(tài)�；磩∮^眾絕大多數(shù)是紗廠、電車公司等產(chǎn)業(yè)工人，在上海解放初期，工人翻身作主，每當(dāng)某淮劇團(tuán)演出好戲，散戲后遇到交通不便時(shí)，電車工會(huì)專門調(diào)出車輛到劇場(chǎng)附近等候散場(chǎng)送客，這是其他劇種見不到的動(dòng)人情景。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里， 淮劇是為上海工人提供文化生活最多的劇種，也正因此，1949年前后上海的淮劇團(tuán)很快發(fā)展到十幾個(gè)。
　　戲曲藝術(shù)有它自己的發(fā)展規(guī)律�；磩〉臍v史雖然悠久，但在它進(jìn)入上海之前，由于海運(yùn)開禁，津浦鐵路修通，淮安已喪失京杭大運(yùn)河樞紐的都市地位。在蘇北故鄉(xiāng)貧窮農(nóng)村中，淮劇藝術(shù)水平的提高是極慢的。進(jìn)入上海后，淮劇有了相對(duì)集中的市場(chǎng)， 有了一定范圍的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)，有了向兄弟劇種學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，音樂也已逐漸成熟。有了一定數(shù)量的常演劇目， 有了大量觀眾的愛好，它的藝術(shù)才有了較快發(fā)展和積累。從二十世紀(jì)二十年代末開始，著名京劇演員高雪樵、趙松樵、周信芳等先后參加淮劇班同臺(tái)演出，主要形式為京、淮演員各演折子戲，或間隔安排，也時(shí)有劇中演員各唱本劇種的腔調(diào)，因而有“京淮不分家”“一臺(tái)淮戲半臺(tái)京”之說，這種演出形式，在歷史上被稱為“京夾淮”。
　　由于“京夾淮”經(jīng)常演出，給淮戲帶來了京劇劇目、表演藝術(shù)、音樂伴奏和舞臺(tái)美術(shù)，從而整體提高了淮劇的藝術(shù)水平，使淮劇趨向成熟。在此期間，淮劇藝術(shù)贏得了田漢、洪深和歐陽予倩等一批藝術(shù)名家們的喜愛、關(guān)注和指導(dǎo)。上�；磩〕霈F(xiàn)了馬麟童、何益山、周筱芳、筱文艷、何叫天等著名演員，演出的劇目也大為豐富。宋慶齡女士也曾觀看過淮劇演出。就這樣，淮劇旁枝突出， 成為大上海的常駐劇種之一，其藝術(shù)實(shí)力甚至超過了江蘇老家的同行。也正是因?yàn)檫@樣的條件，1949年淮劇以一個(gè)上海重要?jiǎng)》N的身份迎接上海解放和新中國(guó)建立， 受到特殊的重視。
　　淮劇的家鄉(xiāng)在抗戰(zhàn)時(shí)期是鹽阜根據(jù)地，為新四軍軍部所在地�；磩∽鳛樾滤能娍箶承麄鞯闹饕�?jiǎng)》N也得到了長(zhǎng)足發(fā)展。魯藝華中分校為各地的抗敵宣傳團(tuán)體培訓(xùn)了一批批優(yōu)秀的淮劇演員，并形成家鄉(xiāng)的淮劇團(tuán)體與大上海的淮劇團(tuán)體走動(dòng)交流的局面。里下河地區(qū)的淮劇團(tuán)體只需一條小船就可以循水路直達(dá)上海。有些淮劇團(tuán)體還擔(dān)當(dāng)了根據(jù)地地下交通員的角色。為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利和新中國(guó)的誕生做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。
　　新中國(guó)成立以后，黨和人民政府對(duì)勞動(dòng)人民自己的戲曲倍加關(guān)懷，使淮劇煥發(fā)出全新的活力，贏得了廣闊的發(fā)展空間。成立于1953年5月的上�；磩�團(tuán)是申城成立最早的院團(tuán)之一。江蘇省也在鹽城地區(qū)成立了江蘇省淮劇團(tuán)。蘇北鹽阜地區(qū)各市縣、兩淮（含洪澤、盱眙）、漣水，高郵、寶應(yīng)（含金湖），泰州、興化和鎮(zhèn)江，以至揚(yáng)州、儀征，安徽天長(zhǎng)，都有或曾有過公辦或民間淮劇演出團(tuán)體。老一輩中央領(lǐng)導(dǎo)毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等同志都先后看過上�；磩�團(tuán)的演出。著名的京劇八大樣板戲中，《海港》就是移植與上�；磩�團(tuán)《海港的早晨》。1985年，時(shí)任上海市市長(zhǎng)的江澤民同志興致勃勃地觀看了淮劇《水漫泗洲》，1993年，時(shí)任中央政治局常委的胡錦濤同志在北京觀看了都市新淮劇《金龍與蜉蝣》的演出。江蘇省淮劇團(tuán)新版淮劇《太陽花》描寫了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)生在蘇北農(nóng)村的一個(gè)故事。主人公方大姑含辛茹苦帶大兩個(gè)兒子，一個(gè)成了抗日英雄，一個(gè)淪為日本漢奸。面對(duì)民族恨、母子情，方大姑最終選擇親手毒死了漢奸兒子，保全了全村人的性命。該劇1995年至今已演出580余場(chǎng)，其間幾經(jīng)打磨，目的就是使其成為一部真正意義上的戲曲現(xiàn)代戲。該劇導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”劇目《膏藥章》的江蘇省著名戲曲藝術(shù)家余笑予。劇中方大姑的扮演者梁國(guó)英和青年演員陳澄都先后榮獲中國(guó)戲曲梅花獎(jiǎng)。青年演員陳澄，以精湛的演技和韻味十足的唱腔，展示了這一有著數(shù)百年歷史的古老劇種的聲腔力，博得了臺(tái)下觀眾的陣陣掌聲。
　　淮劇乃流行于江淮之間、鹽城、淮安、泰州地區(qū)以及上海等地的地方劇種，唱起來質(zhì)樸粗獷，高亢蒼涼，自有其獨(dú)特的醇厚韻味和審美氣質(zhì)。淮劇多為悲劇題材，演員尤以唱功見長(zhǎng)，那些小悲調(diào)、十字調(diào)、老淮調(diào)、大麥調(diào)……經(jīng)演員有板有眼聲情并茂地唱出來，感染力極強(qiáng)，往往臺(tái)上悲怨慷慨，臺(tái)下是唏噓一片。
　　淮劇既不同于南方越劇昆曲的陰柔，也不同于北方秦腔或豫劇的陽剛，而是于陰柔之中糅合了陽剛，又在陽剛之中滲透了柔美。她吸收了京劇的板式，行腔卻又大量采用流行于民間的小調(diào)，比較自由，既上得大劇院舞臺(tái)，又下得民間在群眾中小型廣場(chǎng)演出，很接地氣，深受群眾喜愛。