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  龔開(1222-13067)，字圣予，號翠巖，因晚年家近龜山，故又號龜城叟，是我國十三世紀中后葉的杰出畫家兼詩人，有《龜城叟集》(輯本)行世。
  龔開出生之時，正當南宋政權(quán)怯懦至極，公然對金稱臣之際。山陽瀕臨淮河，其時正處宋金對峙的分界線邊。龔開年歲稍長，親眼目睹了中原易主后的慘象，曾熱血沸騰，先至廣陵(今揚州)投奔著名政治家、軍事家趙葵、李庭芝幕下為僚屬，結(jié)交愛國志士陸秀夫等，為抗金大業(yè)出謀獻策，后于景定年間(1260-1264)出任兩淮制置司監(jiān)，掌管茶鹽酒稅、場務(wù)征輸及冶鑄之事，為復(fù)興宋室身體力行。在元軍伐滅南宋的過程中，龔開雖已年過五旬，仍在閩、浙一帶參加抗元活動。比及陸秀夫背負幼主衛(wèi)王趙爵蹈海，南宋徹底滅亡以后，龔開便蟄居深隱，潛心畫藝，兼靠賣畫為生，寄跡于蘇、杭一帶。有時雖至“立則沮洳①，坐無幾席”，而不得不令其子“俯伏榻上，就其背按紙”(吳萊《桑海遺錄序》)可見作畫的困境，但他仍堅持不仕，顯現(xiàn)了不屈的民族氣節(jié)。
  龔開的政治品格贏得了后世賢達的一致稱道。王鏊稱其“尚節(jié)氣”(《姑蘇志》)；楊載稱其“大節(jié)固多奇”(《黃櫟杖為龔圣予作》)；吳萊則謂其“無負于秀夫者哉”!筆者考其行，復(fù)審其畫、吟其詩、覽其文，深覺龔開之德行嵚崎高邁，于詩家堪比謝翱、林景熙，于詞家猶勝于周密、劉辰翁，于畫家則足可頡頏②倪瓚、鄭思肖!
  關(guān)于龔開子嗣，今只知其有兩子名浚和咸，皆善畫；另有一女，曾居吳。其余情況不詳。
  時人柳貫盛稱龔開“疏髯秀眉，頎身逸氣，如古圖畫中仙人劍客”(《題高士所畫江磯圖后》)。審?fù)纨忛_所為繪畫及詩文，亦一如其人，皆顯得飄逸、瀟灑、俊雅，筆端攝神而寄慨幽邃，在繼承前賢的基礎(chǔ)上不斷翻新出奇。試予分述：
  一、畫
  龔開在中國文藝史上首先是一個畫家。細參其畫，又可分為這么幾類：
  墨鬼鐘馗代表作品有《鐘馗嫁妹圖》、《鐘馗剖鬼圖》、《鐘馗移居圖》、《中山出游圖》等，而其中最享盛名者首推《中山出游圖》(原件現(xiàn)藏美國弗利爾美術(shù)館)。這幅畫的內(nèi)容以宋元的題詩描述的較為詳盡，謹節(jié)錄部分以睹其概：
  豐都山黑陰雨秋，群鬼聚哭寒啾啾。老馗豐髯古幞頭，耳聞鬼聲讒涎流�！」砼�與馗夜出游，兩魑劍笠逐輿后。槁形蓬首枯骸瘦，妹也黔面破裳繡。老馗回觀四目斗，料亦不嫌馗丑陋。后驅(qū)鬼雌荷衾枕，想馗倦行欲安寢。挑壺抱甕寒凜凜，毋乃榨鬼作酒飲?令我能言口為噤；執(zhí)縛魍魎血灑胯，毋乃剁鬼作鬼[魚差]③?令我有手不能把。
  神閑意定元是假，始信吟翁筆揮灑。
  該畫在藝術(shù)上，變前人的設(shè)色鐘馗為墨面鐘馗，并一洗前人墨鬼畫如姚頤真、趙千里之流的粗傖的一面，賦予鐘馗以威嚴的精、氣、神，為墨鐘馗畫別開了一條新途，自此后凡作鐘馗畫者無不翕然相從。正因為其作鐘馗畫較多，且又勇于創(chuàng)新，獨具特色，故爾備受時人及后世的推崇，以至言墨鐘馗必及龔圣予，將其尊為鐘馗畫的泰斗。
  人物主要作品有描繪韓世忠被解職后，著涼帽野服、攜二三童子邀游湖山的《清涼居士圖》；描繪蘇東坡、黃庭堅二詩壇巨子氣概、風(fēng)度的《自寫蘇黃像》；描繪洪崖仙人的《洪崖先生出游圖》；描繪宋江三十六英雄聚義梁山的《宋江三十六人畫贊》。其中自當以為宋江三十六人所造之象最為杰出，從其《贊》語中我們至少可以作出如下兩點判斷：
  1、他首次將反抗官府的草莽英雄引入畫幅，在中國人物畫的題材方面有開樹新風(fēng)之功1同時，為如此眾多的草莽人物一一造象，形成十分龐大完整的系統(tǒng)，這在人物組畫的規(guī)模上也是一次重大突破。
  2、從其《贊》語對諸人物的形貌、動作、性格的栩栩如生的描寫看，可以想見其畫必然也是活靈活現(xiàn)，神貌俱出，難怪當時即備受世人稱道。
  良可浩嘆的是，該組畫今已不存天壤間。但其在中國美術(shù)史上曾經(jīng)做出的貢獻，人們卻絕不應(yīng)當忘懷。
  山水、花鳥宋元兩代的畫壇主潮允可謂山水一脈。龔開躬逢兩朝，自不可能不受這一大潮的濡染浸潤，他不僅也同樣愛好繪畫山水，而且在技藝上師法二米(米芾、米友仁)而又有所變化，于山水畫方面的成就在世人心目中似乎還并不甚遜于其墨鬼鐘馗。從王鏊稱其山水畫“卓絕不凡，時多尚之”，即可見一斑；山水畫巨匠趙孟頫在‘題龔高士山水》詩中甚至亦云：“當年我亦畫云山，云白山青咫心間。今日看山還自笑，白頭輸與楚龔開”。今見于著錄的龔氏山水作品主要有《江村宿雨》、《玉澗流泉》、《江磯圖》等。其花鳥畫如《梅巖雪霽圖》、《畫孟浩然詩意》、《天香書屋》、《金陵六桂圖》等，大都“雜師古作”(湯垕《畫鑒》)，意境窈渺，也俱臻上乘。如學(xué)者丁晏即稱《金陵六桂圖》是“古香勃發(fā)溢滿紙”，詩人畫家魯一同由該畫更盛稱“龔君畫手時無匹，南渡以來稱第一”。此雖不免有些過譽，但至少可見龔開花鳥畫之功力不弱。
  寫意畫馬平心而論，在龔開的美術(shù)創(chuàng)作中還當以其寫意畫馬數(shù)量最眾，質(zhì)量最高，存世最多。主要有《駿骨圖》、《玉豹圖》、《唐馬圖》、《瘦馬圖》、《人馬圖》、《天馬圖》、《黑馬圖》、《昭陵什伐赤馬圖》、《高馬小兒圖》等，多創(chuàng)作于宋亡前，其值中壯年時期。在這一時期他之所以要一而再、再而三地以馬為題材入畫，就是要借馬的矯健、迅捷、勇武、剛烈來表現(xiàn)自己的理想與意志。這從他多次在畫馬的題詩中，如“幽州俠客夜騎去，行過陰山鬼不知”(《黑馬圖》)、“今日有誰憐駿骨，夕陽沙岸影如山”(《瘦馬圖》)等可以分明見出。正因為要于畫馬之中寄寓自己希冀建功立業(yè)、重振河山的宏偉理想，所以他畫筆下的馬多呈“風(fēng)鬃霧鬣，豪骭④蘭筋”(吳萊)的特點，令人“開卷如聞風(fēng)嘶聲”(方回《謝龜城叟為作玉豹圖》)，不禁有“逝電追風(fēng)莫可蹤”(李構(gòu)《題高士人馬圖》)之慨。
  從技法上看，龔開畫馬既師法前輩圣手如曹霸、韓干，“得其神駿之意”(湯垕)，卻又“描法甚粗”(夏文彥《圖繪寶覽》)，另創(chuàng)寫意畫法，“用灑脫簡練的線條、豪放的畫風(fēng)，反映馬的精神氣勢”。從前的畫論家們雖然囿于種種原因，還“認識不清這一創(chuàng)新畫法的意義而褒貶不一，但他們都一致肯定這是龔開畫法的特殊之處。因此可以說，龔開創(chuàng)造了寫意畫馬之先河，為寫意畫馬之第一人”(朱禹惠《最早記錄水滸人物的藝術(shù)家》，載《文史知識》1992年第3期)。為了突出其寫意畫馬的創(chuàng)造意圖，他還特易前人如曹霸、韓干的膘馬肥相為瘦馬骨相，凸現(xiàn)寫肋，且由一般畫馬作十肋而增至十五肋，使瘦馬之精、氣、神呼之欲出!
  綜觀其畫，在取材立意方面總是夭矯深邃，在技法上又不斷翻新出奇，怪不得人稱其畫“怪怪奇奇，自成一家”(夏文彥)，“韻度幽遠，出尋常筆墨畦町之外”(柳貫)。
  二、詩
  龔開詩傳世者多為題畫詩，湯廈曾稱其《題瘦馬圖》詩是“膾炙人口，真有盛唐風(fēng)致”，方回則更盛稱其“古詩律詩皆豪雄”。試一吟其《題自寫蘇黃像>等詩，的確筆走龍蛇，神形俱肖，讓人感到天風(fēng)海雨逼人，信方虛谷所言誠非虛譽。
  當然，在龔開的諸題畫詩中最可寶貴的還是《宋江三十六人畫贊》(語稍長，恕不錄)。該《贊》為迄今所知有關(guān)宋江三十六人的姓名、綽號、形貌及性格特征，且與日后成書的《水滸傳》中三十六天罡星最為切近的初始記錄，為研究《水滸傳》的成書史提供了極堪珍貴的資料；其次，它在贊語體例所允許的范圍內(nèi)，用極經(jīng)濟的筆墨勾勒出了每位人物的貌和神。同是草莽人物，而神貌各有不同。這充分顯現(xiàn)了龔氏深湛的文學(xué)功力，再次，尤其不容忽視的是他那隱寓在此《贊》文字背后的深層意蘊，亦即其在《贊序》中所提示的，他之所以經(jīng)營此巨型組畫并一一題贊，正是想以此驚頑起儒，喚起百姓的民族意識和反抗斗志。在元人統(tǒng)治森嚴壁壘的氛圍下，他竟敢發(fā)出“與其逢圣公之徒，孰若跖與江也”，如此震聾發(fā)聵的“獅子吼”，這需要付出多么巨大的勇氣啊!
  三、文
  龔開文章傳世無多，今見三篇，即《輯陸君實挽詩序》。陸君實傳》、《宋文丞相傳》。所記挽者乃宋季兩忠烈之臣，一是其早年摯友，后背負帝昺于崖山蹈海的端明殿學(xué)士陸秀夫(字君實)，一為海豐兵潰被俘的丞相文天祥�！遁嬯懢龑嵧煸娦颉穼㈥懶惴虮戎疄闈h將軍李廣，對其殉國表示了深切的哀悼；哀悼猶嫌未足，龔開復(fù)又搦管為陸秀夫作了一篇飽含情誼的《陸君實傳》，詳述了這位殉國忠臣的平生遭際，為后世留下了有關(guān)陸秀夫生平的第一篇傳記材料。傳末評贊有曰：“國之亡固有天數(shù)，抑亦人事有不至歟?而吾君實，鞠躬盡瘁，死而后已。嗚呼!悲夫!天耶?人耶?”其對陸秀夫之死國難的痛悼之情直溢于紙墨。古來為人作傳而寓深情者，殆罕逾此篇�！端挝呢┫鄠鳌酚浭鑫奶煜槭论E亦毫端蘸淚，字字凝情，于其慷慨就義事描述尤詳。詎知傳世諸《文天祥全集》附錄材料中竟失收此文，惜哉!
  以上所述，僅僅是就龔開文藝創(chuàng)作的犖犖大端者言之。除此之外，龔開還工書法，“作隸字極古”(夏文彥)，且有鐘鼎文《蔡端明草書卷子跋》、八分書《中山出游圖跋》、書論《題大令保母帖》；善評詩，有《方紹卿鳳詩評》；善弈，有《古棋經(jīng)》。要而言之，龔開于詩書棋畫無一不通，而于繪畫之人物、山水、花鳥、鞍馬、墨鬼等諸多門類又無一不精。

  龔開其人嵚崎，其畫新奇，而其詩文又極富高義，故筆者謂之吾淮畫壇奇士。
  參考書目：
  1、龔開：《龜城叟集》，冒廣生《楚州叢書》輯本。
  2、蕭相愷：《龔開資料輯錄》，載《明清小說研究》第3輯。
  注釋：
  ①沮洳：juru，低濕地。
  ②頡頏：jiehang，不相上下，相抗衡。
  ③[魚差]：zha，經(jīng)過醃制的魚。
  ④骭；gan，脛骨，也指小腿。