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回眸木刻經典 再現美術輝煌——建國以來淮安版畫成就回顧

2019/10/18 10:51:20    作者:江淮、嚴永年    閱讀:4885    評論:0

  在新中國成立后各個歷史時期的偉大創(chuàng)造中,淮安一批美術工作者以崇高的歷史責任感,發(fā)現創(chuàng)作主題、捕捉創(chuàng)作靈感,從不同側面反映歷史巨變,描繪時代的精神風貌,他們以獨特的藝術語言——版畫,為人民畫像、為家鄉(xiāng)立傳,創(chuàng)作了上千幅反映祖國建設和人民生活的版畫,創(chuàng)造了時代的美術精典,取得了令人震撼的藝術成就。
應該說,淮安的自然環(huán)境、文化底蘊和人文精神,對后來淮安版畫風格形成起到了重要作用;窗驳靥幪K北江淮平原,東臨黃海,淮河與京杭大運河在此交匯,洪澤湖像一顆璀璨明珠,鑲嵌其中。這里的人民環(huán)繞在水的周圍,傍水而居。悠悠河湖之水,不但滋養(yǎng)了水濱澤畔的淮安人,也孕育了無數的名勝古跡和文化名人:漢賦的代表者枚乘,元代書畫鑒賞家湯郈,明代《西游記》作者吳承恩,清代《老殘游記》作者劉鶚、“揚州八怪”之一邊壽民等。至明清兩代,漕運興盛,文化重心由北向南轉移,大批文人向南方涌進,這時期形成的淮揚文化,塑造了文人求新求優(yōu)的創(chuàng)作特色,形成了剛柔相濟、虛實相生的人文素質和人文精神,也促進了淮安版畫的出現和發(fā)展。
  水印木刻是現代版畫的重要形式。建國后不久,水印木刻開始受到版畫家們的青睞,浙江、北京、四川等地的版畫家將木版水印技法與現代木刻創(chuàng)作結合,創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的水印木刻作品,從六十年代起,江蘇的水印版畫異軍突起,并逐步形成了江蘇水印版畫畫派。江蘇版畫家在繼承學習傳統版畫的基礎上,把中國水印木刻提高到一個新的發(fā)展階段。到了八十年代,江蘇水印版畫呈現出欣欣向榮的發(fā)展景象,無論在題材、體裁、形式、風格、藝術技巧和表現手法上都更加豐富多彩。在江蘇水印版畫發(fā)展繁榮成熟的大背景下,以丁廼武、江鳴歧、薛寶仁、吳夕興等人為代表的淮安版畫家,在省版畫家的大力扶持帶動下,他們不斷深入生活,捕捉靈感,探索前行,創(chuàng)作出多幅版畫作品,在國內外藝術舞臺上展示,受到同行的廣泛好評,取得令人矚目的成就。
  在上述版畫家中,江鳴歧、陶漢民、張瑞林等一批受過專業(yè)美術訓練的科班大學生建國后支援蘇北,陸續(xù)來到淮安從事文化教育工作,成為首批將新興版畫的種子撒在淮安這片土地的畫家。而后來淮安本土的版畫領軍人物丁廼武,憑著對藝術的執(zhí)著追求和極高的藝術悟性,跨進了木刻版畫創(chuàng)作行列。運河的帆影,淮河的濤聲,蘇北里下河地區(qū)嗨呀吼嘿鏗鏘的勞動號子,構成他生活不可缺少的組成部分。他認準版畫是自己抒發(fā)情感最好的藝術載體。上世紀六十年代初他的一幅油印套色木刻《運河夜曲》入選參加江蘇省美術作品展,立即受到省美術界領導和行家的一致好評,并受到當時中國版畫家協會副主席,美協江蘇分會副主席、著名版畫家吳俊發(fā)的關注栽培。丁廼武先后被選送到省版畫培訓班、中央美院版畫系進修,系統地學習水印版畫創(chuàng)作技法和最新版畫知識。他的刻苦精神和超群才情,使他很快成為培訓班骨干,和江蘇水印木刻的中堅。丁廼武學成歸來,屢出佳作,在國內外嶄露頭角。在他名聲鵲起的時候,幾次放棄去省美術館的機會,繼續(xù)留在故鄉(xiāng)淮安當一名美術創(chuàng)作員,和版畫藝術的傳播者。在創(chuàng)作之余,他適時舉辦培訓班,將最新版畫知識和自己的學習、創(chuàng)作體會毫無保留地傳授給同行。在他的影響帶動下,吳夕興、薛保仁等一批專業(yè)和業(yè)余美術工作者也脫穎而出,積極投身到水印木刻創(chuàng)作之中。在艱苦而又快樂的創(chuàng)作過程中,丁廼武和同事們互相切磋,推陳出新,在總結前人經驗的基礎上,不斷完善江蘇水印木刻技法,逐步形成了樸素、清新、具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的淮安水印木刻藝術風格。吳夕興、薛保仁、靳振夏、劉鴻生、孫聯明等人迅速成為淮安和省水印木刻創(chuàng)作中堅骨干力量。
  建國后的十年間,淮安版畫家見證和目睹了蘇北人民在黨的領導下,進行大規(guī)模社會主義建設取得的初步成就,這些成就對他們震撼很大,使他們創(chuàng)作了許多反映現實生活的黑白木刻作品。江鳴歧創(chuàng)作的《新式水車試制成功》《愛國售棉》《朱橋農具修配廠》《試針》《廢黃河的春天》等畫作,不少作品在《新華日報》《安徽日報》《大眾文藝》等報刊上發(fā)表。丁廼武創(chuàng)作的《城南大隊社員積肥忙》,淵林創(chuàng)作的《車橋建偉大隊食堂一角》《鉆研技術》,張亦平創(chuàng)作的《淮安農具廠大搞技術革新》《在大運河工地上》,不少作品入選參加省、市美展。張瑞林創(chuàng)作的《湖濱農場在春耕》《爐中煉鐵爐邊煉人》《公社的拖拉機》《我種的葫蘆長得大》《公社后的第二春天》《播音員》《公社里辦的公共食堂》《農具廠》等作品先后在《雨花》《百花園》《合肥日報》等報刊上發(fā)表,《公社里辦的公共食堂》《農具廠》等作品被選入上海人民美術出版社的《群眾業(yè)余木刻選》。這些作品集中表現了建國以來工農業(yè)等各條戰(zhàn)線取得的成就,記錄當時水利史上的重要事件,謳歌了淮安人民自強不息的奮斗精神。
  上世紀六十年代初,淮安版畫家的作品更多地走出本區(qū)域,在各級報刊和美展中初露崢嶸,江鳴歧創(chuàng)作出黑白木刻《醫(yī)療隊下鄉(xiāng)》,水印木刻《生產隊長》《赤腳醫(yī)生》等優(yōu)秀作品發(fā)表在《新華日報》《文匯報》等報刊上。丁廼武創(chuàng)作的《晨出》《排上春秋》《晚讀》《三月》《水鄉(xiāng)行》《豐收》等一系列水印版畫作品,集中表現了里下河地區(qū)人民的生活,充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息和清新雋永的水墨韻味,被推介參加全國美展,受到贊譽;《晨出》《豐收》《晚讀》全部入選1963年《第五屆全國版畫展覽》,《晨出》被中國美術館、天津博物館、江蘇省美術館收藏。
  1971年,是毛主席“一定要把淮河修好”的題詞發(fā)表20周年。這一年,中國美協為紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表三十周年,向各地美協下發(fā)通知,定于次年舉辦全國美展。為了迎展,深知黃河奪淮水患的丁廼武,建議將淮河治理作為當時的創(chuàng)作主題。他的建議一經提出,就得到當時淮安縣委的采納和支持,及時組建了美術創(chuàng)作組,由丁廼武、薛寶仁、吳承鈞、吳夕興、靳振夏、祁宏元、劉鴻生等七人組成,丁廼武任組長。為創(chuàng)作出精品力作,創(chuàng)作組的同志克服困難,深入治淮工地,和民工同勞動同生活,畫了多張速寫和草圖,在創(chuàng)作組全體同志共同努力下,經過近一年的艱苦努力,《戰(zhàn)天斗地》《娘子軍連》《淮河新歌》終于刻繪成功,1972年成功入選參加江蘇省美展和全國美展。這組“治淮”組畫濃墨重彩地描繪了人類罕見的治水創(chuàng)舉,作品問世后迅速引起轟動,很快被拍成了紀錄片在全國放映,《人民中國》專題向國外作了介紹,上海復制成大幅壁畫在外灘展現,西德出版的大型畫冊《中國現代版畫選集》將其作品全部收入,中國美術館等多家美術館、博物館予以收藏。
  開國總理周恩來去世后,作為生活在周總理家鄉(xiāng)的淮安藝術家,懷著對人民總理的特殊感情,創(chuàng)作了一大批歌頌總理的水印木刻作品。丁廼武創(chuàng)作的《永不枯竭的懷念》《大鸞》組畫,吳夕興創(chuàng)作的《小巷》《周恩來故居》,江鳴歧創(chuàng)作的《傲雪》,孫聯明創(chuàng)作的《蓋不完的腳印》,薛保仁、江鳴歧合作的《中華騰飛時》等作品,生動表現了家鄉(xiāng)人民對周總理的懷念崇敬之情。其中很多作品被各級報刊選登,不少作品入選國家、省市美展,《中華騰飛時》《永不枯竭的懷念》等作品被中國美術館、江蘇美術館永久收藏。1995年,丁廼武接受了上級交給的創(chuàng)作總理童年組畫的任務,面對僅存的一張少年恩來12歲離家赴天津求學的照片,他花了大量的精力查閱歷史資料,走訪相關人員,實地查看少年恩來生活過的地方,先后畫了速寫,拍攝了照片,在創(chuàng)作中始終堅持把歷史的真實和藝術的展現完美結合,人物刻畫力求神似,用凹版油印版畫的方式表現歷史的厚重。經過3年的努力,終于在周恩來誕辰100周年前夕完成《大鸞》組畫,《關祠驚雷》《炎涼倍嘗》《大鸞展翅》《如臨寶窟》等16幅組畫,再現了周恩來童年少年時代生活風采。組畫入選全國版畫展,被周恩來紀念館、周恩來故居和中國美術館永久收藏。
  淮安版畫的鼎盛之時,應該是在改革開放后的上世紀八、九十年代。當時的淮安水印木刻已成為江蘇畫派的中堅力量,在全國有一定影響,淮安版畫家創(chuàng)作的不少作品在國內外廣為流傳。也就在這段時期,丁廼武、薛寶仁、吳夕興等被吸納為中國美術家協會會員,江鳴歧被吸納為中國版畫家協會會員,劉鴻生等七人亦被吸納為江蘇美協會員。這是對他們成就和藝術才情的肯定,也是對他們的激勵。不負厚望的淮安版畫家們沒有居功自傲,停滯不前,而是懷著更大的熱情投入到創(chuàng)作之中。他們深入了解社會,尋找新的繪畫素材,足跡遍布長城內外,大江南北。欣喜地看到里下河地區(qū)的嶄新面貌、南水北調工程的壯舉、農村發(fā)生的翻天覆地變化的淮安版畫家,感悟良多,激情勃發(fā),隨之掀起了又一個創(chuàng)作高峰,一大批優(yōu)秀作品如雨后春筍,紛至沓來:吳夕興創(chuàng)作的《春天的詩》《鄉(xiāng)村水電站》《悠悠淮水》《牧羊曲》《湖畔》,薛保仁創(chuàng)作的《古運河畔》《信念》《南水北調》,張列華創(chuàng)作的《春韻》,江鳴歧創(chuàng)作的《春滿人間》《運河新貌》《淮上江南》《漁歌唱晚》《歌聲十里》《夜巡》《雪霽》等作品,無不形神畢肖,清新靈動。其中《春天的詩》《古運河畔》《信念》《運河新貌》《漁歌唱晚》等作品,有的被選送參加江蘇水印木刻展、有的被入選參加蘇魯豫皖美術作品聯展和華東六省一市美展,不少作品還入選全國美展并獲獎,有的作品還被國家和地方美術館收藏。
  丁廼武在這一時期創(chuàng)作的全國有影響的代表作品有水印版畫《櫓聲》《信息》《春風拂面》《剪春》《小憩》《歲月》《珠穆朗瑪峰》《淮水東流》《水鄉(xiāng)的記憶》《濃葫深處》《守望》《呼潮》《戲裝女子》等,油印版畫《瑞麗江上》、銅版畫《裸女》等。吳夕興創(chuàng)作的《古運河新裝》《漁村靜悄悄》,江鳴歧創(chuàng)作《彩虹灌滿萬頃田》《泰山絕頂》《漁光曲》等水印版畫,很多作品入選參加全國美展,在國內外廣泛傳播!稒┞暋肥嵌i武水印木刻極具代表性的作品,這幅畫藝術地再現了這樣一個獨特情景:在一畦畦耀眼的油菜黃花,和一池池清澈見底的碧水中,幾只船兒蕩漾其間,搖櫓的聲韻與油菜花香交融在一起,花與船在水中的倒影,淋漓酣暢,令人心醉神搖。1985年這幅詩化作品被選送參加印度第八屆國際現代美術展覽,還被對外文委中國展覽公司選送到近二十個國家展出。他的《呼潮》獲江蘇省版畫展覽優(yōu)秀作品獎。《歌聲十里飄滿河》被評為建國以來優(yōu)秀美術作品。絲網版畫《戲裝女子》被中央美院收藏,并參加中央美術學院版畫系作品展。1989年丁廼武創(chuàng)作的水印版畫《珠穆朗瑪峰》,表現了人類崇高的追求極頂的向上精神,也表達了他在繪畫藝術上“會當凌絕頂,一覽眾山小”的不懈追求。這實際上是以丁廼武為代表的淮安版畫家對實踐藝術無止境的永恒追求。1999年丁廼武榮獲國家版畫最高獎項:魯迅版畫獎。
  跨出淮安,瞭望全國,北大荒版畫家是用粗獷拙雅的油印套色的手法,表現對北國風光的熱愛;而作為江蘇版畫的杰出代表——淮安水印木刻,則是用傳統版畫的刀法刻畫形象,用水墨畫的技藝——將水、色、木有機結合,在宣紙上作出地地道道的中國現代版畫,來抒發(fā)對水鄉(xiāng)對祖國的摯愛。它既有水的靈秀,又有墨的濃韻,既有強烈的時代性,又有很高的藝術性,而且它又是現代版畫與中國水墨畫的完美結合?梢哉f,淮安版畫是新中國成立以來,我國現代版畫、現代美術藝苑中的一束耀眼奇葩,炳煥著江淮水土,輝映著偉大時代。
如今淮安版畫已成為歷史的過往,但它留下了難忘的彌足珍貴的時代畫卷。它所取得的藝術成就,和凝聚在藝術成就背后的寶貴精神財富,已成為淮安乃至江蘇美術永久的驕傲。
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