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  被稱作“淮劇皇后”、“淮劇泰斗”的大師筱文艷，不幸在9月19日晚，因腦溢血在上海華東醫(yī)院搶救無效逝世，享年92歲。
  筱文艷，1922年生于淮安區(qū)車橋鎮(zhèn)。她為淮劇振興大業(yè)作出了卓越貢獻，生前曾24次榮幸地受到周恩來總理親切接見。作為她的出生地和她所創(chuàng)造輝煌的淮劇發(fā)源地的淮安戲迷與鄉(xiāng)親們，無不表示對她的沉痛悼念與深切緬懷之情。
  我在擔(dān)任地、市文化部門分管戲劇工作的領(lǐng)導(dǎo)期間，曾經(jīng)和筱文艷有過多次接觸，她的音容笑貌經(jīng)常在我的腦海里過電影。她猝然離世的惡噩，使我一直沉痛地想著她為淮劇振興大業(yè)所作出的卓越貢獻，特別是她生前曾24次榮幸地受到周恩來總理親切接見的特殊榮耀，促使我重讀了反映她輝煌人生和事業(yè)的專著《筱文艷舞臺生活》一書，現(xiàn)將其中周恩來總理關(guān)心她個人進步與她所獻身的淮劇事業(yè)的精彩片段梳理出來，以表達廣大鄉(xiāng)親們共同的思念。
  “淮安是我的生命根事業(yè)根”
  因為工作關(guān)系，我多次請筱文艷大師指導(dǎo)故鄉(xiāng)的淮劇藝術(shù)，她總是有求必應(yīng)，熱心幫助，每當感謝她時，她總是說：“淮安是我的生命根事業(yè)根，自家人自家事，是我應(yīng)該做的�！�
  筱文艷，原名張士勤，1922年生于淮安區(qū)車橋鎮(zhèn)，國家一級演員，工文武青衣花旦。她5歲隨父母由農(nóng)村逃荒至上海，被賣予民樂戲院職工張少卿和老板劉木初為養(yǎng)女，取名張士勤。6歲開始學(xué)藝，11歲登臺。1937年后在上海演出，很快嶄露頭角。1964年擔(dān)任全國政協(xié)委員，1970年當選為第四屆全國人大代表，1975年出席第四屆全國人大會議時當選為主席團委員。歷任上海人民淮劇團藝委會主任和上海淮劇團團長。
  淮劇1906年進入上海，后來成為上海的五大劇種之一。上世紀三四十年代，上海梨園界競爭激烈。筱文艷在1939年新創(chuàng)出旋律婉轉(zhuǎn)、行腔自如的“自由調(diào)”，深受觀眾歡迎，成為淮劇流行的三大聲腔之一，并創(chuàng)立“筱派旦腔”。主要代表作品有：《白蛇傳》、《秦香蓮》、《走上新路》、《黨的女兒》、《水漫泗州》等。筱文艷在與筱云龍搭檔演戲時，還首次采取了角色分腔的表演方法，這在淮劇史上又是一個開創(chuàng)性的改革。其后淮劇一度和京劇、越劇、滬劇一起成為統(tǒng)治上海舞臺的四大劇種。
  早期淮劇風(fēng)行的主要是“拉調(diào)”，除了一快一慢的節(jié)奏變化外，中間的疊詞在演唱時幾乎沒有什么變化，在表達人物感情、刻劃人物性格方面受到了一定的限制。筱文艷經(jīng)過反復(fù)琢磨，就在原來慢速拉調(diào)的基礎(chǔ)上把開頭句適當加快，再把中間的平句加上花音，并根據(jù)具體劇情，隨時改變每句每字的落音，唱出了靈活、花俏的青腔。當她把改革后的“新拉調(diào)”在舞臺上試唱時，獲得了臺下滿堂彩。拉調(diào)改革的成功，增強了筱文艷大規(guī)模改革淮劇曲調(diào)的信心，激起了她的更大創(chuàng)作熱情。接著，她又演唱出行腔輕松、變化自如的十多種曲調(diào)，使廣大淮劇觀眾大飽耳�！，F(xiàn)在淮劇觀眾們所熟悉的構(gòu)成淮劇的“三大聲腔”之一的自由調(diào)，就是她的代表作。這一新曲調(diào)是她繼承了前輩藝術(shù)家的成果，又突破了傳統(tǒng)，集眾家之長，并且按照自身的演唱特色與嗓音條件而成功創(chuàng)造出來的�！白杂烧{(diào)”又迅速從上�；貍鞯教K北，為各班社所廣泛運用和傳唱。
  筱文艷創(chuàng)立的“筱派旦腔”，是她對淮劇藝術(shù)發(fā)展的又一重大貢獻。她所創(chuàng)造的唱腔細膩柔美，爽朗動聽，注意運用各種潤腔技巧刻畫人物性格。發(fā)聲方法科學(xué)，追求發(fā)聲時氣息的流暢，注重發(fā)揮中低音厚實、柔潤的特點，演唱情感真切，達到了極高的藝術(shù)境界。淮劇的優(yōu)美動聽的音樂，清新的曲調(diào)，無不滲透著筱文艷的一番心血。
  她又針對角色的實際需要進行伴奏方面的改革：有的需要刻劃人物的內(nèi)心世界，就采用長過門起板或長過門走圓場；有的大場面戲，就配之以密鑼緊鼓；有的劇情突變，就只用短過門一帶而過等等。經(jīng)過這些改革，演員在臺上根據(jù)劇情，該唱就唱，該收就收，戲也就更好演了。
    “哈哈，我們還是同鄉(xiāng)呢！”
  在筱文艷的成長道路上，她和她的淮劇事業(yè)，得到了敬愛的周總理的關(guān)心。有幾件往事，是她難以忘懷的。
  1951年5月5日，由周恩來總理簽署的《中央人民政府政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》發(fā)布。這年夏天，周揚到上海提出要看淮劇節(jié)目。筱文艷接到通知，趕排了淮劇傳統(tǒng)劇目《千里送京娘》。這出小戲，載歌載舞，富有蘇北的泥土氣息。周揚、夏衍等看過以后，留下深刻的印象，他們回北京之后，發(fā)來邀請信，請淮劇派代表團參加全國戲曲觀摩演出。
  會演期間，大會組織了一臺節(jié)目到中南海懷仁堂去演出，其中就有筱文艷主演的《千里送京娘》和《種大麥》。毛主席、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)同志都來看了。演出之后，周總理來到后臺祝賀演出成功。筱文艷趕忙迎上前去。周總理緊緊握住她的手，高興地說：“你的戲演得很好，祝賀你！”并親切地問道：“你是哪里人呀？”
  “我是淮安人�！斌阄钠G無比激動，連忙回答。
  “哈哈，我們還是同鄉(xiāng)呢！你是住在城里，還是住在鄉(xiāng)下？”周總理笑容滿面地問。
  “我住在鄉(xiāng)下。”
  “哪一鄉(xiāng)？”
  “東鄉(xiāng)車橋（即淮城東的車橋鎮(zhèn)）�！�
  “我是淮安城里�？墒且呀�(jīng)四十多年沒有回去了，不知鄉(xiāng)親父老生活得怎么樣？請你代我向他們問好�！�
  周總理神態(tài)祥和，語氣親切，筱文艷激動得不知說什么好�？偫磉@么平易近人，和一個地方戲演員攀起同鄉(xiāng)來，言語談吐里充滿著鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。
  10月1日，筱文艷接到政務(wù)院的一張請柬，邀她去懷仁堂參加慶祝中華人民共和國成立三周年國宴。她把這大紅的請柬緊貼在胸口，不禁暗問自己：“筱文艷啊筱文艷，你這個在舊社會被看成‘戲花子’的人，竟能參加國宴！你作了些什么貢獻呢？”
  “你怎么樣了？”
  1953年5月20日，上海市人民淮劇團經(jīng)上級批準正式成立了。這對于經(jīng)過舊社會煎熬、竭盡全力支撐著自辦劇團的筱文艷他們來說，是一件大事。在成立大會上，筱文艷臉憋得通紅，熱淚盈眶，好半晌才說出一句話：“成立國營劇團，我們往后就是國家的人了，讓我們跟著黨好好干吧！”1953年，筱文艷排了《白蛇傳》。1954年，筱文艷和楊占魁主演《蘭橋會》由上海電影制片廠拍成電影。1956年初，筱文艷演出了現(xiàn)代劇《走上新路》。
  在參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會時，筱文艷思想上很受觸動。尤其是聽了周總理的報告，她覺得人應(yīng)該走革命的道路，入黨的愿望又變得迫切起來。在朝鮮的慰問演出，她深深地被朝鮮戰(zhàn)場的血與火震撼了，中朝人民為真理和正義而戰(zhàn)的英雄壯舉，又一次熔煉了她的心靈。一個圣潔的念頭在她心中升起，深深思考之后的一天夜晚，她一骨碌從床上爬起，捻亮煤油燈，一筆筆地寫著：“我申請參加中國共產(chǎn)黨……”不久，筱文艷作為全國先進生產(chǎn)者代表會議的代表到北京開會，又一次見到了敬愛的周總理。總理還是那樣親切，一見面就問道：“你怎么樣了？”筱文艷一聽就知道總理指的是她的入黨問題，輕輕地答道：“我入黨了�！敝芸偫硇χ�和她握手，對這位苦水里長大的普通演員的成長表示關(guān)心和祝賀。
  “要到俱樂部、工廠里演”
  筱文艷入黨后，牢記著一個共產(chǎn)黨員應(yīng)盡的職責(zé)，塑造了一個個閃耀著革命理想光芒或具有高度人民性、民主性的人物形象。
  1961年，周總理到上海來，在兒童藝術(shù)劇場看演出。演出前周總理回過頭來，看見筱文艷，便招招手讓她到前面去，總理關(guān)切地問起淮劇在上海的上座情況，在聽了筱文艷的回答后，語重心長地說：“你們過去沒有劇場，都是在工廠區(qū)演出�，F(xiàn)在有了劇場，也不要脫離工廠區(qū)，要到俱樂部、工廠里演�！�
  聽了總理這番話，筱文艷想了很多、很久。她反復(fù)體會著這番話的含義，覺得對自己對淮劇來說，確實太重要了�？偫黻P(guān)心自己和同志們，關(guān)心淮劇及其發(fā)展，更是因為他關(guān)心著喜愛淮劇的廣大人民。于是筱文艷就常帶著好戲深入工廠和農(nóng)村去演出。有一次，她還利用排戲的空檔，走上街頭慰問正在連夜拆除電車軌道的工人師傅。
  三年自然災(zāi)害期間，她來淮安演出，住在生產(chǎn)隊村子里，和當?shù)厝罕娨黄饏⒓觿趧�，一起吃胡蘿卜、山芋葉子，從不叫苦。筱文艷送來的不只是精湛的淮劇表演藝術(shù)，還有敬愛的周恩來總理對于愛好淮劇藝術(shù)的家鄉(xiāng)人民的熱忱關(guān)懷。