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  清末民初，淮安出了兩位著名畫家，一是楊玉農(nóng)先生，另一是姚又巢先生。楊名嘉谷字玉農(nóng)，別署三洲畫者，又署青棠居士，清廩貢生，出生于世代書香門第。曾祖皋蘭字露滋，別號(hào)相灣老圃，清嘉慶甲子(1804)舉人，祖啟哲字搏村，道光乙未(1835)恩科舉人，終吳縣教諭，父紱來字仿顛，頗負(fù)文名，世居淮安河下鎮(zhèn)。楊玉農(nóng)童年即工詩賦、善書畫。宣統(tǒng)年間，地方人士公舉“孝廉方正”，潔身自好，不諧世俗。家僅薄田數(shù)畝，生活境遇極窘。玉農(nóng)先生自幼精于繪事，繼從十三峰草堂主人張春巒(振)學(xué)畫，猶工花卉，名馳淮揚(yáng)間，以賣畫自給，但是對于求畫的人，也是有所選擇而后應(yīng)。受資輒藏之，畫未完成決不取用，其廉謹(jǐn)如此，故其畫更為世所珍重。楊玉農(nóng)先生是我開始學(xué)畫的老師。他直到晚年，筆法仍然蒼勁而又柔美，尤以著色鮮艷明麗著稱于世。他的畫不同于宋人工筆畫(即用筆細(xì)密渲染工致)，大體接近于清人惲壽平(南田)的沒骨法(按此法始創(chuàng)于南唐時(shí)代)。有時(shí)畫淺色的花朵，也粗略地畫出花朵的輪廓，但花葉卻任意涂抹；如畫芙蓉、虞美人(即復(fù)瓣的罌粟花)等類的花朵，以其花瓣上筋絡(luò)比較顯著，也用深一點(diǎn)的彩色細(xì)致地描繪出來。同樣的花葉不作雙鉤。只在他過去的畫中見到，但我沒有親見他這樣畫過。
  楊玉農(nóng)先生用筆擅長于偏鋒，所以他的畫非�；顫娚鷦�(dòng)。例如一個(gè)花瓣一筆下來，總是有的地方顏色深一些，有的地方淺一些，花葉也是這樣，這是一般工筆畫做不到的。當(dāng)然這也絕不同于潑墨寫意。我以為他的畫(指花卉)可以說是融工筆和潑墨寫意以及沒骨法于一爐。
  他偶爾也畫山水，可能很少有人見過。我手邊就珍藏了一幅，幾十年來，不輕易示人。
  他在畫面上很少題詩，是不是德不善作詩呢?絕對不是，他自幼就長于詩賦。我很清楚地記得有一次他和同住在河下的清代翰林王研蓀(鴻翔，原籍丹徒)兩人合作了一幅畫，畫的是一裸南天竺和一棵枇杷。他畫好后點(diǎn)了點(diǎn)頭，低聲說了一句：“七尺珊瑚一樹金”。那位翰林公非常欣賞，于是又添了三句成為一首七絕題在畫上，那后兩句是：“壽星題句真名貴，七尺珊瑚一樹金�！�
  我從他學(xué)畫幾年，見他畫的都是小幅頭如尺頁，扇面或者小條幅等，是不是他不能作大幅畫呢?也不是。我曾看見過他畫的大幅牡丹，是用兩張整宣紙拼在一起的。我曾經(jīng)臨摹過幾次，只是這樣的大幅不多見罷了。我現(xiàn)在有時(shí)還在整張宣紙上畫牡丹，就是向他學(xué)的。
  非常遺憾，我雖從他學(xué)畫三年有余，卻未能得到他的衣缽于萬一，主要原因之一是：我拜他為師時(shí)，他已年近八旬，我不僅未能從根本上學(xué)起，連親自見他作畫的時(shí)候也不多。不過他作畫時(shí)，對于如何調(diào)包、如何用筆以及如何考慮每幅畫的布局等等，他都一一講給我聽。他告訴我：作畫不是照相，有時(shí)不妨“似是而非”，但花的某些特性卻必須掌握，如畫春天的花，需要秀媚一些；畫秋冬天的花，要把那不畏霜雪的精神表現(xiàn)出來。
  他還告訴我；作畫千萬切記不能有“匠氣”。但他沒有進(jìn)一步具體解釋。我的體會(huì)是不要使人覺得太俗氣了。
  我見到他畫的牡丹和桃子以及菊花比較多。記得有一次他在畫上曾題過一句：“三千年一熟之桃”。這可能是說一件事物成功不是很容易的。他平時(shí)作畫，非天清氣爽、惠風(fēng)和暢(烈暑奇寒陰雨)均不運(yùn)筆。晚年自鐫一印云：“醉后嘗稱老畫師”，款署“八十老孩”，亦頗風(fēng)趣。
  先生逝世后，對他基本完成的遺作，我曾進(jìn)行過一些補(bǔ)充工作，那是因?yàn)橐呀?jīng)收過人家的“潤筆”(即報(bào)酬)，不能不給人家畫幅。對于那些需要補(bǔ)充較多的遺作，我卻不敢妄自涂鴉，恐怕那樣會(huì)有損他的盛名。
  先生少年時(shí)曾練過武當(dāng)拳藝，身體頗為矯健，能力敵數(shù)人。年過八旬后，步履猶甚輕捷，出門從不策杖，也不須人扶持。
  我不知道楊老先生還有沒有其他學(xué)生?至于那位翰林公王研蓀原來是另一名畫家姚又巢(琛，原籍余杭)的弟子，只因與楊同住在河下，所以經(jīng)常來往，偶爾也一起作畫。先生一生耿直，從不茍取，晚年生活相當(dāng)艱苦。作畫收入，恐怕也很有限，以是居住條件頗為簡陋，他的畫室名曰“青棠書屋”，實(shí)際上也是有名無“室”。楊老先生膝下無子女，和他住在一起的有一個(gè)侄兒和一個(gè)侄孫，都不習(xí)畫。如此一代名畫家，后繼無人，實(shí)堪悲痛!1929年我由上海新華藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)后，曾往河下鎮(zhèn)擬訪問楊老先生后代，豈料其故居已成一片荒墟，連一點(diǎn)痕跡也沒有了，回憶往昔，感嘆不己!記得楊老先生82歲時(shí)，見及姚又巢老先生為其八十大壽畫桃以贈(zèng)賓客。他也畫了幾幅桃子，王研蓀翰林見之作了一首《畫桃歌》。他應(yīng)我的要求，將這首“畫桃歌”給我寫成條幅，至今尚在，其歌曰：
  老姚老姚畫老桃，老楊見桃筆興豪。姚桃將軍裹赤績，楊桃學(xué)士披緋袍。姚年八十楊八二，總角馳譽(yù)皆英髦。忽然相見成老耄，如流歲月何滔滔。老楊嫻技擊，使筆如槍刀。
  老姚善飲啖，大嚼咨饞饕。
  偷得瑤池三萬樹，散擲賓客與兒曹。周旋二老我竊喜，飽飫膏馥奚辭勞。不圖黃金萬鎰官一品，但愿他年壽比姚楊高。
  六十年過去了，我亦年逾八旬，特畫了一幅桃子，和王翰林給我寫的一幅“畫桃歌”配全起來。每當(dāng)我想起楊老先生，便翻閱他那不常畫的山水畫與王研蓀寫的“畫桃歌”以及我自己畫的那幅桃子，以寄情思!
  1992年10月于北京亞運(yùn)村時(shí)年八十有七