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  所有古老的城市都臨近著古老的水域。一座城的形成，大約就像成家過日子，有些要素，是必不可少的，比如，水，水源越豐美，則家底越厚、氣派越大，三生萬物，萬物欣榮。從這個角度來說，淮安城的豐沛與風流，是有道理的，出之有水，它的水，那真是足夠老了，也足夠的多了�；春�、運河、廢黃河、蘇北灌概總渠、六塘河、鹽河、淮沭新河等。還有湖，浪打浪的洪澤湖、 白馬湖、高郵湖、寶應湖，十足魚米水鄉(xiāng)的家底子；長得也像，走到東走到西，滿目綠茵茵濕漉漉的，三五步就要過橋，橋的造型相當動人，橋上的女孩子模樣很秀氣；吃得也像，淮揚名菜，一大半都是依水而生的食材，尤其是“淮安軟兜”，講究起來，非得要此地的水此地的鱔，還有近年的美食寵貴，龍蝦，那更是典型不過的水殖之鮮……
  可也奇怪，就算有這么過硬的地理因素、物產(chǎn)因素，想到淮安，腦子里好像就從來產(chǎn)生不了小橋流水、小家碧玉、富貴溫柔鄉(xiāng)之類的聯(lián)想，甚至還是相反的，總覺得這是一個雄渾、闊大、勇猛到帶點奇幻色彩的所在。這是什么緣故？哪里來的印象？
  可能因為總會想到韓信，這么個人物，從“胯下之辱”到“功高無二”，他出陳倉、定三秦、擒魏、破代、滅趙、降燕、伐齊，直至垓下全殲楚軍，無一敗績，天下莫敢與之相爭，連劉邦也要說“戰(zhàn)必勝，攻必取，吾不如韓信。”他的這種兵道、戰(zhàn)略、一統(tǒng)天下的氣概與壯圖，先天性地就帶有慷慨雄才的王侯基因，好像怎么也無法想象，淮陰侯的家鄉(xiāng)是一片綠柳紅桃鶯歌燕舞之地。哺乳韓信的地方，似乎天高地闊，似乎沉默寡言，似乎野心勃勃——在想象中，在邏輯上，淮安城已被賦與了這種氣質(zhì)。
  同樣強化了這種印象的，還有一員女將：梁紅玉。梁氏原籍安徽池州，但生于江蘇淮安，此地的習武之風注定了要出產(chǎn)這名女漢子，她自幼隨侍父兄練就了一身功夫，后因父兄兵敗，淪為營妓，不意結(jié)識韓世忠，韓欣賞其有勇武，買她為妄……故事到這里都還有點風花雪月，但隨即就拐入險峻戰(zhàn)場，她先是在平定苗傅叛亂中飛馬傳詔、立下殊勛，后開始馬背身涯，多次隨夫出征，并在長江阻擊戰(zhàn)中親執(zhí)桴鼓，將入侵的金軍阻擊于長江南岸達48天之久，從此名震天下，不久，這些細節(jié)又進了戲文傳唱至今。梁紅玉在歷史的花名冊中最終定格為巾幗英雄，而非煙巷名妓——后者，在金陵、姑蘇、揚州等地，是頗有一些風流人物的，也成就了另外的戲文與唱本，當然這并無高下之分，但確有風格之異，梁紅玉這一筆，既改寫了她本人的路徑，也為淮安的雄渾之風多了一道明媚之色。這里出產(chǎn)的男子女子，都是不走尋常路的。
  此一路數(shù)下來，從武將到文相，那真是可以數(shù)落出一長串人物了，都在某一階段某一區(qū)域，書寫過歷史、書寫過天下，正是他們所樹立的影響所至，使得淮安進一步地成其為雄武高闊之城、經(jīng)緯將相之城。譬如虎門銷煙的關(guān)天培、北洋大臣、直隸總督楊士驤、晚清名臣丁寶銓直到新中國開國總理周恩來……這里不想寫成“百度詞條”，但事實無法回避，一座城之所以成為一座城，山水風貌是一個方面，更主要的形象可能還是來自它的歷史與創(chuàng)造這些歷史的人物。
  就算是出文人，淮安的文人也與別處大不相同。繞不開的，要講到吳承恩，出這么一個，真抵得上一百個了。四大名著里頭，唯有《西游記》帶有一種魔幻色彩，上天入地，出生入死，甚至有點后現(xiàn)代派，甚至是第一部打破國界局限的長篇小說，筆觸一直伸到西域諸國……吳承恩顯然不是一個小樓聽雨、多愁善感式的水鄉(xiāng)文人，他遠遠超逸出江南才子的范疇，他具備職業(yè)小說家的野心與別才，他具有深刻的幽默感與癲狂的想象力，更深諳宗教與世俗、功名、時政的微妙勾連。僅這么一個作家，就足以讓淮安的山水驕傲五百年的了。
  此次到淮安，還聽說到一位女彈詞家，邱心如，身世清苦，卻以閨閣方寸之地，終其一生執(zhí)筆不放，最終寫成32回120萬字的《筆生花》，成為清代“彈詞三大”之一。這本唱詞我沒有看過，可能也不大會去看。她的身世我也只聽了三言兩語，或者也不大會再去仔細研究。但就僅這些信息，就“足夠”清晰地展現(xiàn)出一種極富耐力與野心的“淮安式”文人風骨。從文學史的意義上，她比吳承恩是小得多，但定位上，他們有脈承，都不是才子游戲，不是飽食消閑，不是富家玩物，用現(xiàn)代的話來講，他們都是十分頂真的“職業(yè)化寫作”……
  說到這里，好像也有些明白了，在淮安，所見的，的確是水、河、湖，但心里所真切感受到的，卻是這些河流邊的幾位人物。最終，是這些人物，這些來了又去了的人物，確立、建構(gòu)了這座城市的風格與肌理。反正，我要說，淮安多水，但非水鄉(xiāng)。