勺湖是古城淮安的一個(gè)小湖泊，因湖面彎曲如勺而得名。據(jù)《淮安府志》載，該湖是因修筑淮安古城墻而逐漸形成的，古稱放生池，又稱郭家湖、王家湖，與蕭湖、月湖同位于古運(yùn)河?xùn)|岸，湖水清澈、碧波蕩漾，和古運(yùn)河水系相通，是運(yùn)河珍珠鏈上的一顆明珠。湖畔有唐代建筑風(fēng)格的文通塔，湖光塔影，引人入勝。沿湖有虹橋、石舫、水榭、勺湖草堂等景點(diǎn)，有菰蒲飄香、林泉木石之美，是淮安著名風(fēng)景勝地。清初，望社諸君子阮晉、馬西樵、石紫嵐、閆若璩常于此飲酒賦詩，流觴曲水。乾隆時(shí)期，淮安士人阮學(xué)浩于此建勺湖草堂，講學(xué)課士，因科舉中榜率高而馳名，是江淮地區(qū)最好的書塾。惜乾隆三十九年（1774年），黃河老壩口決口，勺湖遭滅頂之災(zāi)。后屢經(jīng)修復(fù)，至清代中后期，勺湖又成為淮安府城的名勝重地，一些文人雅士時(shí)常于此聚會(huì)，故留下了一些雅集圖卷，現(xiàn)江蘇省淮安市博物館收藏的《勺湖款春圖冊(cè)》就是其中之一。
《勺湖款春圖冊(cè)》，縱33厘米，橫27 厘米，包背裝，紙本，現(xiàn)存43頁，是清光緒十六年（1890年）五月朔的一天，詩人吳溫叟和揚(yáng)州畫家梁公約攜友人吳紹溪、周孝楷、周棣等泛舟湖上，為此而創(chuàng)作的詩詞和畫圖。它和中國(guó)歷史上的雅集圖一樣，大都由題、圖、記、序、詩五部分組成，形成一部圖相當(dāng)完整的文人雅集圖卷。但中國(guó)歷史上文人雅集圖大都是裝裱成長(zhǎng)卷的形式，如宋人馬遠(yuǎn)的《西園雅集圖》和明人謝環(huán)的《杏園雅集圖》就是如此。但這部雅集圖卻裝裱成多達(dá)四十多頁的圖冊(cè)，故在文人雅集圖中比較罕見。這可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)江淮地區(qū)社會(huì)動(dòng)亂使然，為便于攜帶和收藏不得不裝裱成圖冊(cè)。因此，此冊(cè)是歷經(jīng)戰(zhàn)亂的劫余之物，特別是經(jīng)歷了十年文革，能完好地保存到今天，實(shí)屬不易。況且，其中收錄了52位來自蘇、皖、浙、滬、冀、贛六省清末民初文人雅士的墨跡。這些文人雅士大都是當(dāng)時(shí)的詩人、學(xué)者和精英，都是活躍在江淮地區(qū)的文化人士。這對(duì)于勺湖來說，自然是一段士林佳話，也是研究清末民初江淮名士行止交往的寶貴資料之一。
一、勺湖款春圖的緣起
關(guān)于勺湖款春圖的緣起，冊(cè)內(nèi)有記有序。其記為吳溫叟于同年七月所書寫，詳細(xì)記述了圖冊(cè)的緣起和經(jīng)過。吳溫叟（1869-1920年），名涑，號(hào)季實(shí)，字溫叟，清河縣縣大興莊人。清末南京國(guó)學(xué)研究會(huì)成員，淮陰崇實(shí)書院掌院，著名學(xué)者和詩人，民國(guó)時(shí)出任議員，有《抑抑堂文集》傳世。其記云：
今年五月朔，余與梁子飲真就周范百、醅仲兄弟及家弟紹溪於郡城寄齋，相與泛棹勺湖。水風(fēng)澹沱，薄寒中人蕭索特甚。而飲真留客，連容與不能去。薄暮抵寓，挑燈寫款春圖，視范百。其明日小雨，不果歸，乃展前游至煙水深處。飲真慷慨長(zhǎng)吟，且以為座中諸人，或隔不百里，或僑居城中，去勺湖未遠(yuǎn)也。吾獨(dú)作客異縣，如邗上之平山堂、長(zhǎng)春嶺，古賢蹤跡所留，遂稱勝觀者，皆邈不相接。即斯蕭索之境，且不常得。何獨(dú)友朋聚散，何為足致慨于無窮也。然后知飲真不能舍勺湖而去者，殆亦莊子見於鄉(xiāng)人者而喜之意爾！端午后，飲真來予村中，薄酒之余，又作第二圖。嗟乎，飲真其終未能忘情於湖也！余將付裝池題詠以存之。飲真曰：“否否，技未工也。何足溷人紙墨！”余曰：“吾之存此，猶子作圖意也。子與勺湖不能無去留，猶吾與子不能無聚散也。子謂余能忍然乎，否也�！憋嬚鏌o以應(yīng)，爰序顛末，付之裝池�？畲褐畷�(huì)，又有家侄其稑仲轂、其科子進(jìn)員七人，庚寅秋七月，吳涑。
由記中可知，此次雅集發(fā)生于庚寅（1890年）五月，揚(yáng)州畫家梁飲真作客淮上。為盡地主之誼，詩人吳溫叟招集友人和子弟陪其游覽勺湖。是時(shí)，畫家梁飲真為勺湖景色所吸引，留戀忘返，久久不愿離去。抵寓后即作款春圖。第二天又重返前游，慷慨長(zhǎng)吟，嘆其“作客異縣”，嘆其友朋聚散，嘆其“蕭索之境，且不常得。”端午后，又在吳氏所居之清河縣大興莊，作勺湖款春第二圖。時(shí)吳氏深為梁飲真的執(zhí)著所感動(dòng)，故將此圖裝池而存之。
其序?yàn)槁镁踊窗驳牟楦婚λ鶗鴮�。查富棣，安徽涇縣人氏，光緒壬午科（1882年）舉人，江蘇候選知縣，敷文書院山長(zhǎng)。查氏自幼隨其父、叔客居清河縣（今淮安市清河區(qū)），成年后以古文辭見長(zhǎng)，是地方文化耆宿。其序記述了勺湖款春圖之由來，洋洋灑灑，是一篇辭藻華麗的駢體文，朗朗上口，頗有氣勢(shì)。其前半部分是：
一觴一詠，蘭亭修楔之天；半郭半村，曲水流杯之地。招招青雀之舫，泛泛白鷗之鄉(xiāng)，於時(shí)流連，忘路近遠(yuǎn)。新雨舊雨，風(fēng)生揮塵之談；長(zhǎng)吟短吟，泉涌探驪之句。美景良辰，寫以剡箋，傳之好事，此吳子溫叟勺湖款春圖之所由作也。勺湖者，在淮陰郡城（即淮安城）之西北隅，風(fēng)日清佳，水木明瑟，竦煙蕩其一碧，新漲盈夫半篙。塔影斜陽，路轉(zhuǎn)文通之寺；鐘聲卓爾，橋鄰漂母之祠。菰蒲兩行，荇添千疊，春水生而波活，斷港近而潮通，囂塵隔車馬之喧，幽寂擅林泉之勝。吳子於此招酒朋、攜吟侶，載以小艇，放乎中流。瓶笙沸而茶煙飏，爐篆沈而酒香溢，高詠擊缽，長(zhǎng)謠扣舷，良醴一盅�！�
由序中也知，此圖是為吳溫叟所作，所記是吳溫叟“招酒朋、攜吟侶，載以小艇，放乎中流”之雅集聚會(huì)之事，因此，吳溫叟是勺湖雅集的招集人，亦是勺湖雅集的參予者之一。但是，勺湖雅集亦是為梁飲真所舉辦，故梁氏是這次游湖的主要賓客。作為主賓，梁氏亦為這次雅集作出了貢獻(xiàn)。沒有梁氏的參予，就沒有這次聚會(huì)，就沒有勺湖款春圖冊(cè)。
二、勺湖款春圖的圖和題
冊(cè)內(nèi)原有圖二幅，現(xiàn)僅存一，是幅山水畫，即勺湖款春第一圖。上已述及，此圖是揚(yáng)州畫家梁飲真所作，即游湖抵寓后挑燈所寫，名勺湖款春圖。而另一幅已遺失，即梁氏端午后在大興莊所作，名勺湖款春第二圖。從贈(zèng)詩來看，此第二圖也可能一度由梁氏所收藏，是梁氏向友人征詩時(shí)所展示之圖，故梁氏所征集的友人詩句中多次提到此圖，如高郵畫家宣古愚和詩人王樹藩的詩中都提到此圖。許多人看到此圖后才題寫詩詞。征詩后梁氏有可能沒有交還，也可能在征詩和后來的流傳過程中遺失，故勺湖款春圖冊(cè)中少此一幅。從胡朝梁題詩“圖中之人都在無”和萬方沛補(bǔ)隸“座中人物已星散”來講，此第二圖有可能是幅類似《西園雅集圖》和《杏園雅集圖》的人物畫，把參予雅集各個(gè)人物的行為舉止都描繪清楚。因此，第二圖較第一圖尺寸要大，有可能是幅長(zhǎng)卷，在創(chuàng)作時(shí)也要多費(fèi)功夫，故此圖是梁氏在大興莊所作，不是頃刻之間就能完成的畫圖。但無論山水圖還是人物畫都是梁氏之作品，充分反映了其才思敏捷的個(gè)性。梁飲真(1864—1927)，原名菼，字慕韓、公約，為清末南京國(guó)學(xué)研究會(huì)成員，江蘇江都（揚(yáng)州）人氏。少時(shí)博覽群書，顯才氣，善詩詞和駢體文。清末為揚(yáng)州冶春后社重要成員，后漸鐘情于畫，民國(guó)時(shí)參予創(chuàng)辦南京美術(shù)學(xué)校，自任國(guó)畫教師，是我國(guó)著名畫家和美術(shù)教育家。其畫風(fēng)清俊疏朗，飄逸恬情，有陳道復(fù)、李復(fù)堂之風(fēng)韻。尤以畫芍藥、菊花入神，有“梁芍藥”之美譽(yù)。但此次畫的卻不是梁氏擅長(zhǎng)的花鳥畫，而是是以勺湖為背景的山水人物圖。
此圖是以真山真水入畫，上寫勺湖之上，荷葉點(diǎn)點(diǎn)，蘆葦叢生。一葉扁舟，正在空曠的湖面上行駛。船上有一人似在劃船，又似在向客人介紹著湖上景色。畫面左下角，是蜿蜒委迤的古城墻，把勺湖的位置和環(huán)境表現(xiàn)的相當(dāng)準(zhǔn)確。而右下角的被樹木掩映下屋宇，即是江淮地區(qū)的著名書塾勺湖草堂，即雍正乾隆年間，淮安教育家阮學(xué)浩課士讀書之處。那高聳的方形建筑，有可能是勺湖草堂的春風(fēng)亭，是勺湖草堂的士子們賞心悅目之所。整個(gè)畫面給人以蕭瑟寂寥之感，是勺湖遭黃河決口后修復(fù)后的實(shí)況，尚沒有達(dá)到繁華的舊貌。從畫法上講，此圖是一幅筆簡(jiǎn)意繁的水墨寫意畫，圖中雖沒有寫水，卻給人水勢(shì)浩瀚之感。船中雖沒有寫游人，卻使人感到游客滿船，正在船內(nèi)飲酒賦詩，表現(xiàn)了吳溫叟梁飲真等友人泛舟湖上，把這次雅集聚會(huì)表現(xiàn)的相當(dāng)清楚。
此圖的題名為流寓淮安的路岯所書。路岯，字山夫，曾任建德縣令，辭官后隱居淮上，購屋辟園，和邊壽民葦間書屋相近。其平生儒雅好學(xué)，善擘窠書，收藏古圖畫碑版，是淮安著名文化人士。所題“勺湖款春圖”五個(gè)隸書大字，結(jié)體寬博，氣勢(shì)雄健，雖波挑不揚(yáng)，含而不發(fā)，但不僵不硬，氣定神足，具有方正樸茂，沉郁秀潤(rùn)之美。落款為“溫叟六兄屬，山夫路岯。”下鈐“路岯印”朱文方印。
三、勺湖款春圖的題詩
冊(cè)內(nèi)題詩有五律、七律、長(zhǎng)詩、詞曲多種，形式多樣，蔚為大觀，琳瑯滿目，約有五十位作者為此題寫了詩詞。有的還不止一次的題寫，可謂眾志成城，從者云集，是江淮地區(qū)詩歌興盛的標(biāo)志。從地域上講，這些作者分布蘇、皖、冀、滬、浙、贛六省，其中大多數(shù)為淮揚(yáng)人士。從時(shí)間上講，從光緒庚寅（1890年）至民國(guó)癸卯（1943年），前后歷時(shí)五十三年，其中大多數(shù)是光緒中后期的題詩。有的題詩是在民國(guó)年間，似在回憶昔日的繁華，但這時(shí)吳溫叟和梁飲真都已作古多年，推測(cè)此冊(cè)后為吳溫叟之侄吳其稑?biāo)詹兀鋾r(shí)他也由游湖時(shí)的翩翩少年，成為一位七十五歲的老翁。其歷時(shí)之久，分布之廣，在同類的文人雅集圖中并不多見，是江淮地區(qū)文人薈萃的標(biāo)志。這些作者中，有的是國(guó)內(nèi)聞名的文史專家，如閔真、吉城、宣哲、程兼善、王耕心、吉亮工等，都是清末民初的學(xué)者。其中的閔真，又名爾昌，字葆之，號(hào)黃山，晚號(hào)復(fù)翁，江蘇江都人，是袁世凱的幕僚和詩侶，著有《雷塘詞》、《雪海樓詩詞存》等，是清末民初的風(fēng)云人物。其所題詩是用行書寫在一裝飾精美的花箋之上，書體遒媚勁健，瀟灑流暢，其詩友之情，勺湖之思，躍然紙上。其題詩曰：“季重風(fēng)流世少儔，詩名傳播到揚(yáng)州。酒邊煙月銷春夢(mèng)，畫里云山悵遠(yuǎn)游。芳草夕陽如有意，枯荷敗柳不成秋。勺湖湖水深三尺，載得相思爾許愁�！逼渲械男埽�1866—1942），字古愚，江蘇高郵人。一生擅山水，富收藏，精鑒別，曾與黃賓虹結(jié)為貞社，寫山水，秀雅絕倫。能詞，是揚(yáng)州冶春后社的詩友，有《寸灰集》傳世，所題是一首《蓮陂塘》詞，意境綿綿，和勺湖相契。其詞曰：“繞城陰鱗鱗，淺浪春來，都是離緒，東風(fēng)才染汀蘋綠，卻遣小桃飛去。重喚渡算舴艋裝，愁頻向煙波訴數(shù)聲，柔艫問，老柳眠沙，新蒲簇水，記不舊鷗鷺。蕭森景不羨，西冷住處，畫船爭(zhēng)載，簫鼓綠蓑青笠，平生足贏得頭銜。漁父翻笛，并愿小泊烏蓬，同聽瀟瀟雨，移家休誤，愛落釣魚肥，呼名鴨小，覓個(gè)水村住�！逼渲屑凉ぃ�1857-1916），字柱臣，一字住岑，別署莽書生，原籍高郵，旅居江都，光緒舉人，是清末民初揚(yáng)州文化史的巨匠，最具八怪遺風(fēng)。題詩以狂草書寫，雖淺顯易懂，直白如話，但嬉笑怒罵，皆成文章。其歌云：“生不識(shí)勺湖，夢(mèng)不到勺湖，梁生為我談勺湖。茫茫野水森菰蒲，幾株煙柳秋疏疏，殘荷敗葉皆凋枯，瓢舟兀坐詩魂孤。我亦煙波舊釣徒，安得與旁結(jié)一蘆。二三同志結(jié)與俱，扣舷隨意歌吳歈。長(zhǎng)吟笑入荷花途，柳蔭暮色成荒墟，任頭弄水拾月珠。 我耳聞勺湖，我心識(shí)勺湖，從此遠(yuǎn)夢(mèng)�？M迂。飛魂跳入勺湖圖，恍惚有人溫叟呼，何必名山與具區(qū)，心君空闊皆神都，長(zhǎng)江大河胡為乎？即此可葬七尺軀，勺湖之水天下無。”
在這些作者中，也有一些詩人，如胡朝梁、段朝端、徐嘉、劉龍慧、梁公約等，這些詩人都是吳溫叟的詩友，都是清末民初的著名詩人，在汪國(guó)垣《光宣以來詩壇旁記》中都有記述。其中的胡朝梁（1879—1921年），字子方，一字梓方，號(hào)詩廬，江西鉛山人，早年肄業(yè)于震旦、復(fù)旦二校，精通英文，曾助林紓翻譯西方小說。曾游于陳三立門下，稱詩弟子。入民國(guó)，為徐又錚幕僚。晚年潛心學(xué)佛，著有《詩廬詩存》。所題是一首七言長(zhǎng)詩，洋洋灑灑，激情四射，抒發(fā)了對(duì)此次雅集的傾慕。詩曰：“吳子坐我室東隅，殷勤眎我款春圖。人聞何處春可款，門外已報(bào)花無余。東風(fēng)吹絮作雪舞，鋪階入硯紛模糊。豈知春意忽然畫，恨不秉燭恣游娛，梁生筆墨入神化，涂得勺湖似西湖。有山隱隱不可見，平沙如掌森菰蒲。湖上亭臺(tái)誰為主？湖中綠凈不受污�？涤宏壤蠑�(shù)邱阮，講學(xué)斯湖道不孤。文采百處誰繼者，魯潘亦是茲邦儒。后起今有吳季重，風(fēng)雅不與前人殊。惜春去欲挽春住，一船載得高陽徒。中流放歌逞一快，紙上猶聞聲喧呼。二十年我別西湖水，勺湖之樂當(dāng)何如？湖光歲歲祗如此，春色年年不可摹。君今買棹重?cái)y酒，圖中之人都在無。但使十人不失一，湖波已非前眉須。劇憐世事紛萬變，悲懼離合殊須臾。吾人往往昧當(dāng)境，事后追憶多嗟吁。勸君莫更思勺湖，蹄涔一勺徒區(qū)區(qū)。江南亦自饒山水，一竿一笠足樵漁。何時(shí)卜筑春江上，風(fēng)雨一廬與子俱�！逼渲械亩纬耍�1844-1925），字笏林，號(hào)蔗叟，近代詩文家，江蘇淮安人氏。著有《椿花閣隨筆》、《椿花閣詩集》、《椿花閣文集》等。所題為七律三首，既贊美了勺湖，又懷念了故友。其詩曰：“勺湖西去水清冷，湖上垂楊分外清，欲折柔條綰春色，有人愁絕鷓鴣聽。老去看花具別情，一春花事可憐生，湖光山色渾如舊，那管離人有送迎。聽雨湖邊又幾霜，款春心事更評(píng)量，披圖令我增悲情，君懷陳周我憶楊�！逼渲辛汗s，即雅集的主賓梁飲真，所題是一首《水龍吟慢》詞。字里行間，仍充滿著對(duì)勺湖的思戀和憂慮。其詞曰：“誰知一片蕭寥，當(dāng)時(shí)作盡清愁影。深杯孤舫，來妨間放，后游人肯。勝賞千年，羈里一笑，僅教酩酊�；䶮煵o恙，菰蘆無恙，只有我，天涯向。 重展畫圖細(xì)認(rèn)。剩茫茫，水痕杳溟。如今況是，別夢(mèng)連江，亂云障日，莽莽情難。盡料得，故人惆悵。且重題寄與，燈邊酒半，不須憂耿�！�
在這些作者中，也有一些地方名人，是地方上的學(xué)者、退職官吏和士紳。這些人都和勺湖有深厚的情感，故熱情洋溢，情感真摯。如吳炳仁、毛乃庸、聞溥、邱崧生、田步蟾等。其中的吳炳仁（1840-1921年），字莼甫,安徽三界鎮(zhèn)人（今明光）。自幼在淮陰為漕運(yùn)總督吳棠幕僚，以勞績(jī)保舉知府，分發(fā)江蘇。曾任大勝關(guān)稅務(wù)，后又任揚(yáng)州知府。辛亥革命后，目睹袁氏竊國(guó)，便杜門不出。所題為五言長(zhǎng)詩，詠湖話史，史料確鑿，可見對(duì)勺湖相當(dāng)熟悉。詩云：“少小寫淮陰，愛此風(fēng)景好，嬉戲湖水濱，游賞惜草草。回首三十年，夢(mèng)魂為顛倒，梁子妙筆墨，逸趣追董趙。精誠滿勺湖，腕底波浩浩，我恍坐其間，煙水相縈繞。吾宗繾綣人，清游恣幽討，佳境與良朋，往復(fù)中懷抱。清文出至性，愈覺情綿藐，舊游忽在眼，展圖忘昏曉。細(xì)緬康雍間，邱阮諸耆老，講學(xué)此湖中，壺奧必精造，繼起潘魯賢，實(shí)邦之師表，低徊云水間，流風(fēng)今已杳。滿地愁荊榛，誰復(fù)尚文藻。滄海騰蛟螭，揚(yáng)帆任所飽，征調(diào)遍天下，一載空擾擾。安得彭左英，一鼓腥膻掃，我儕且安居，憂懷郁難了，愿結(jié)圖中人，湖上親魚鳥�！逼渲械拿擞梗�1875-1931年），近代文學(xué)家、史學(xué)家。字伯時(shí)，后字元征，別號(hào)劍客，江蘇淮安人。曾任江北師范教務(wù)長(zhǎng)、江南高等學(xué)校教授等，著有《十國(guó)雜事詩》十卷、《檀香山島國(guó)志》十九卷、《勺湖志》十六卷等。其題詩云：“無端別此勺湖水，同醉江南三月花，異地?zé)舾杌貕?mèng)影，舊堤煙樹隔芳華。蒼茫人吏違孤往，慘淡春心證短槎。但使清波肯相待，未妨羈泊各天涯�！�
在這些作者中，還有一些吳溫叟的親友和弟子，如吳其稑、周孝楷、胡銘恩、潘長(zhǎng)賡、劉家瑜、王泌、王長(zhǎng)庚等，他們也為此題寫了詩詞，真是體裁多樣，豐富多彩。
四、關(guān)于勺湖款春圖的價(jià)值和意義，大致有如下幾點(diǎn)：
1、勺湖款春圖所記述的是光緒十六年（1890年）淮安勺湖的一次文人聚會(huì)，這說明清末的淮安，古風(fēng)盎然的書畫雅集，依然為文人士子所崇尚，是當(dāng)時(shí)文人相互交流的一種形式。他們既以書畫為清高嗜好，又以書畫交流為超凡脫俗的雅事。一般地說，這種純粹的書畫雅集多發(fā)生于人文薈萃之區(qū)，雅集者也多為志同道合的書畫家和文化名流。通過雅集，他們吟詩作畫，抒展才藝，盡交游之樂，致延譽(yù)之美，不僅加深了友誼，也是士林間的一件趣事。由此可見，清末的淮安，也和當(dāng)時(shí)的蘇州、揚(yáng)州一樣，已進(jìn)入人文薈萃之區(qū)，文風(fēng)昌盛。
2、勺湖款春圖所記的是詩人吳溫叟主持的雅集聚會(huì)，是研究吳溫叟及其父吳昆田的重要資料之一。吳昆田，字云圃，號(hào)稼軒，江蘇清河縣大興莊人。清代末年，吳溫叟和其父吳昆田，捐資辦學(xué)，主講崇實(shí)書院，是淮陰鴻儒，為淮安培養(yǎng)了不少人才。題詩中的作者有些就出自其門下，是對(duì)地方文化有突出貢獻(xiàn)的人物。但由于年代久遠(yuǎn)，人們已遺忘了這對(duì)父子，忘記了這對(duì)父子教育家。此冊(cè)的發(fā)現(xiàn)，無疑為研究吳氏父子增加了實(shí)物例證，是研究吳氏父子的重要資料之一。
3、此冊(cè)有圖和題，有序有記，匯聚了五十二位作者的題詞和題詩。這些題詞和題詩，真、草、篆、隸，四體皆有，皆款印俱全，而且還有左筆書法，薈萃了江淮地區(qū)的書法藝術(shù)，有許多是極具個(gè)性的書法作品。在行書方面，如查富棣的勺湖款春圖序，溫和文雅，神清骨秀，宗法二王，具魏晉風(fēng)度。吳溫叟的勺湖款春圖記，遒媚流暢，骨勁貌豐，胎息盛唐，古拙厚重。胡銘恩的摸魚子詞頁，結(jié)體瘦長(zhǎng)，鋒芒盡斂，恬靜虛無，禪意濃郁。徐衡的題詩亦行亦草，風(fēng)韻盎然，宗法晉唐，造詣深厚。在楷書方面，如楊薌的摸魚子和金鏤曲詞頁，其書法秀美，圓潤(rùn)流暢，筆勢(shì)舒展，參差有致。如潘名賡的勺湖款春圖詩頁，楷中有行，遒勁流暢，歐骨趙面，爽健雋秀。在草書方面，如路山夫的款春圖詩頁，其書法得力于碑版，渾厚凝重，靈動(dòng)灑脫，氣韻高雅，意態(tài)從容。袁鑣的題詩頁，其書法蒼勁厚重，氣勢(shì)雄健，淋漓酣暢，風(fēng)味醇厚。在隸書方面，如毛乃庸的詩頁，方正樸茂，雄渾剛健，一看就知是從漢碑而來，金石氣濃郁。成貽的勺湖款春圖詩頁，其書法方圓兼?zhèn)洌瑒側(cè)嵯酀?jì)，雍容典雅，恢弘如宮殿廟堂。此外，還有萬立鋐的篆書頁、王耕心的左筆詩頁，真可謂流派紛呈，豐富多彩。這些作品都是古人遺留下的書法瑰寶，具有重要?dú)v史和藝術(shù)價(jià)值，是江淮地區(qū)文風(fēng)興盛的標(biāo)志。亦是祖國(guó)優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)，在研究清末書法和地方文化中具重要意義。
4、此冊(cè)有圖和題，有序有記，匯聚了五十二位作者的記、序和題詩。在這些記、序和題詩中，既有辭藻華麗的駢體文，也有絕句、律詩和長(zhǎng)詩，而且還有數(shù)十首詞曲，真是詩詞歌賦，門類俱全，恰是一部有關(guān)勺湖的詩歌總集。這些詩詞歌賦，其中不乏優(yōu)秀作品，是清末江淮地區(qū)詩歌興盛的標(biāo)志。這些詩詞都從不同側(cè)面嘔歌了勺湖，是清末文學(xué)百花園的花朵。這些詩詞都為繁榮文化作出了貢獻(xiàn)，亦是國(guó)家文學(xué)遺產(chǎn)的重要組成部分。此冊(cè)的發(fā)現(xiàn)和研究，將為淮安和勺湖的研究提供實(shí)物例證，在歷史和文化的研究上亦有重要價(jià)值。
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