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  《中國美術(shù)家人名辭典》載:“翁仁，字靜齋，一字靜村，山陽（今江蘇淮安）人。善指頭畫，人物、花鳥、草蟲、林木，均指揮如意。有《一路功名到白頭圖》，著筆枯勁，款署丁酉，系乾隆中葉人。”由此可知，淮安的歷史上曾經(jīng)有位擅長畫指頭畫的畫家翁仁。
  所謂的“指畫”即指頭畫，也稱指墨，是用手指代筆作畫。據(jù)文獻記載，指畫最早起源于唐代。唐人張彥遠《歷代名畫記》中就有張玉棠畫樹石山水“或以手摸絹素”的記述。但唐以后，這種別出心裁的畫種并沒有得到發(fā)展，沒有形成系統(tǒng)的指畫藝術(shù)。清康熙年間，鐵嶺籍畫家高其佩直接以手指蘸墨彩作畫，形成了獨具一格的指畫藝術(shù)。是時高其佩以指畫聞名于世，從學者甚眾，將指畫發(fā)展到完美和成熟。此后，高其佩侄孫高秉著《指頭畫說》，為指畫奠定了理論基礎(chǔ)。在清代，指畫在全國風靡一時，涌現(xiàn)出一批指畫畫家，而翁仁就是其中比較著名的一位。
  考之于典籍，翁仁的名字較早出現(xiàn)在《國朝畫征錄》中，書中記載：“翁仁，長于指頭，人物、花鳥、草蟲、林木均指揮如意�！薄吨袊�美術(shù)家人名辭典》中“翁仁”條的文字當來源于段朝端《三洲畫史》《半人瑣記》或者冒廣生的《淮關(guān)小志》�！度�洲畫史》是段朝端有感于“淮地自宋以來，代有杰出畫人，惜無專著傳之”，于是段先生廣為搜采有360人之多，著述而成淮安地區(qū)第一本畫史專著。在《三洲畫史》中，記載翁仁的有兩條：“翁仁，指頭人物、花鳥、草蟲、林木均指揮如意�！保ā懂u硯田齋筆記》）；“翁仁，字靜齋，一字靜村，居板閘鎮(zhèn)，善指頭畫，玉農(nóng)見其《群燕飛舞圖》，余家有《一路功名到白頭圖》，著墨枯勁，款署丁酉小春，系乾隆中葉人�！保ā栋肴爽嵱洝罚┒�《淮關(guān)小志》則曰：“翁仁，字靜齋，一字靜村，居板閘鎮(zhèn)。善指頭畫，人物、花鳥、草蟲、林木，均指揮如意。段笏林（朝端）《半人瑣記》稱其家有《一路功名到白頭圖》，著墨枯勁，款署丁酉小春，乾隆四十二年也。又有《群燕飛舞圖》�！� 可見，《淮關(guān)小志》的內(nèi)容來自段朝端的記載。1920年七月如皋冒鶴亭（名廣生）來淮任淮安關(guān)監(jiān)督，曾訪段朝端先生于椿花閣，并向段先生借去不少淮人著作，其中包括段朝端著述的《畊硯田齋筆記》《三洲畫史》《半人瑣記》等作品。 
  翁仁的家鄉(xiāng)淮安府山陽縣板閘鎮(zhèn)（原淮安市淮安區(qū)板閘鎮(zhèn)），在明清時期為運河重鎮(zhèn)，淮關(guān)監(jiān)督駐節(jié)于此，故經(jīng)濟繁榮，文化昌盛，是文人雅士聚集之地。所以翁仁能較早地接觸到指畫藝術(shù)，開風氣之先。作為畫家的翁仁在江淮地區(qū)有重大影響，其題材包羅萬象，有山水、人物、花鳥、蟲魚，指畫尤引人注目。翁仁畫風簡約，筆力枯勁，立意高古，創(chuàng)作了一批具有特色的指畫作品，落款皆窮款，鈐印皆“翁仁指墨”印。其作品見諸記載的有《漁父圖》《一路功名到白頭圖》《群燕飛舞圖》等。作品流傳后世的主要有江蘇省淮安市博物館的《荷塘水鳥圖》《花鳥圖軸》，鄭州市博物館的《耋耋圖軸》，山東省博物館的《松山云水圖》《白頭比翼圖》，浙江省杭州西泠印社的《醉八仙圖》，徐州博物館的《墨龍圖》以及《玉堂富貴圖》《松鹿圖》等。
  其中，創(chuàng)作于乾隆丁酉年（1777年）的《一路功名到白頭圖》（也稱《白頭圖》），是其藝術(shù)上最成熟的作品。翁仁曾經(jīng)把此作掛于家中，觀賞者紛至沓來，凡是經(jīng)過淮安者，必到其家中欣賞該畫，《一路功名到白頭圖》一時被尊崇為指畫名作。
  此外,《續(xù)纂山陽縣志》《半人瑣記》《畊硯田齋筆記》《三洲畫史》等典籍中也有翁仁兼治印，亦精篆刻的記載。