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  我的父親江鳴歧在淮安師范從事美術(shù)教育工作37年。他一生利用業(yè)余時間創(chuàng)作了二百多幅國畫、三十多幅版畫和水彩畫，很多作品參加全國美展并獲獎，在《美術(shù)報》、《江蘇畫刊》、《文匯報》、《新華日報》等報刊上發(fā)表，被國內(nèi)多家美術(shù)館和國外友人收藏。
  出生徽州
　　我父親1927年出生在安徽黃山市徽州區(qū)，有兄弟姐妹五人，他排行老二。老家門前的豐樂溪四季清澈，屋后遠近茂林修竹，四季常青，山巒起伏。巖寺塔、碑刻、古牌坊、老街和一座座白墻黛瓦的徽式建筑掩映在郁郁蔥蔥的樹叢林海之中；遠處，雄奇峻美的黃山依稀可見。桐城、新安畫派均誕生于此。這里濃厚的文化氛圍，讓爸爸從小迷上繪畫。而國畫大師黃賓虹故里小譚渡就離我家不到十里地，我爸慕名經(jīng)常一人徒步到黃賓虹家里看畫臨畫。見此，我祖父便出面借畫給我爸臨摹，每幅畫他都臨摹得十分逼真。見我爸具有繪畫天賦，祖父就請當?shù)孛�家專門培養(yǎng)他。當我父親有了一定的基礎(chǔ)后，祖父就送他先后到杭州藝專、上海美專深造。
  大師親授
  在杭州藝專、上海美專、南京大學這些繪畫藝術(shù)的學府中，我父親曾得到汪聲遠、傅抱石等大師的教誨，畫技進步很快。一次，在存天閣的國畫教室里，上課鐘未響，學生們就早早坐在教室等待汪聲遠老師上課，他身穿一件長衫，戴一付螺圈眼鏡。那次是教學生畫“驢子”，他首先分析了毛驢的結(jié)構(gòu)，然后以簡煉的筆法畫出毛驢的形狀。汪先生的毛驢畫的十分生動傳神，同學們無不夸贊老師的超群技藝。當時我爸剛學畫動物，畫起來非常吃力，而汪先生手把手，一次又一次的耐心指導。他曾不厭其煩地為我爸示范了十幾只毛驢，畫一只講一次驢的結(jié)構(gòu)和動態(tài)，提示一次作畫的要點，用類比法讓我爸回憶驢、騾、馬的異同點，發(fā)揮我爸的記憶能力，為以后畫動物，打下了堅實的基礎(chǔ)。
　　從大師身上，父親懂得了很多從藝報國和做人的道理。汪聲遠老師是他的同鄉(xiāng)，又是他的恩師。1947年父親考取上海美專，有一次，家里寄來繳費的錢在途中被竊，無奈之下，父親到汪先生家去求援。一到他家，就被他的住房之小和飯食之差驚愕了，便不好意思開口，汪先生見我父親面有難色，便叫我父親講出實情。聽后他毫不猶豫地從打了不少補丁的白口袋里取出一疊金元卷交給父親。當父親離開時才意識到這大概是先生家準備買米用的錢。我父親對汪先生的慷慨救助銘感肺腑，并立志要像汪先生那樣做人。
　　解放后，上海美專并入南京大學，父親繼續(xù)在此深造。在南大美術(shù)系就讀期間，有幸得到傅抱石等大師的親授，并打下扎實的美術(shù)基礎(chǔ)。當時美術(shù)系教學大樓后面有一株六朝古松，勁干虬枝，歷經(jīng)風霜，一次我父親對景寫生，完成了水墨畫“六朝古松”和另幾幅畫稿，請傅先生指點。先生看完畫稿非常高興，一一加以指導。并對我父親說，你畫得很好，但還得繼續(xù)努力。學習中國山水畫不僅要師法古人，更要師法造化，到大自然中觀察寫生，覓取并積累創(chuàng)作素材。此外作畫時還要“意在筆先”、“筆墨隨時代”。我爸謹記抱石先生的教導，日后利用寒暑假，走遍皖南各地，多次到福建、泰山等地寫生，進一步掌握了山水畫的筆墨技巧和創(chuàng)作途徑。
  癡情丹青
  1952年，我父親以優(yōu)異成績畢業(yè)于南京大學美術(shù)系，自愿到物質(zhì)條件艱苦、文化條件落后的蘇北淮安師范做一名美術(shù)教師。三十多年來，父親教導過的學生成百上千，卓有建樹者很多。
　　從上世紀五十年代起，我父親通過老同學關(guān)系結(jié)識浙江美院版畫系教授、著名版畫家丁正獻和南師教授陸地，在他們的指導影響下，父親利用業(yè)余時間進行版畫創(chuàng)作，以后一些作品陸續(xù)見報，其中，“愛國售棉”在《青年報》上發(fā)表，“醫(yī)療隊下鄉(xiāng)”在《新華日報》發(fā)表，“生產(chǎn)隊長”在《文匯報》發(fā)表。
　　改革開放后，父親想創(chuàng)作一幅反映水鄉(xiāng)巨變的作品。恰巧1981年省里向市里下達創(chuàng)作任務，市里便要我父親完成一幅版畫作品。在確定了水鄉(xiāng)巨變的題材后，父親多次到洪澤湖、運河沿線體驗生活，畫了幾十幅不同的寫生稿，經(jīng)過概括提煉，最終確定了反映運河新貌的主題。為此一共畫了三稿，經(jīng)增刪修改，最后確定畫面內(nèi)容為：運河傍晚，夕陽余輝映照著一群姿態(tài)各異、活蹦歡跳的魚鷹，它們在河里盡情戲水，運河邊，微風吹拂，蘆葦搖曳；遠處，運糧的船隊破浪駛來，船上的人們，臉上洋溢豐收的喜悅……至此，一幅富有新意的“漁歌唱晚圖”終于告成。而后，他又將畫稿復制到板上，再用木刻刀刻畫，又反復制作了二十多幅。最后才選中了最為滿意的一幅，送到省里參展，被江蘇省美術(shù)館收藏。這幅畫還被推薦參加全國水印版畫展并獲優(yōu)秀獎。當父親拿到獲獎證書、收藏證書和500元獎金后，激動不已，高興地請全家人喝了一頓酒。
　　版畫其實還不是父親的專業(yè)，國畫才是他所學的專業(yè)。父親進行國畫創(chuàng)作注重反映現(xiàn)實生活，重在表達內(nèi)心感受。長期的歷練形成了筆墨豪放，色彩明麗，以大寫意見長的獨特風貌。他作畫從不計較工具、材料和環(huán)境的優(yōu)劣，有時畫《橫披》長達一丈多，他卻在不到八十公分的小桌上，不足一小時就一氣呵成了。他繪畫時十分專注，不受束縛，從有法到無法，隨心而為，毛筆、排筆并用，水墨色交融，甚至將調(diào)好的色彩直接倒到宣紙上，揮臂用筆涂畫抒發(fā)胸臆，到了忘我境界。
　　為紀念周總理逝世五周年，我父親曾創(chuàng)作一幅《恩來》巨幅畫作，畫的是天空三只仙鶴啄含文書飛臨淮安上空，地面畫的古城淮安全景：鎮(zhèn)淮樓、附馬巷、文通塔、運河等景致歷歷再現(xiàn)。畫面中部柳葉翩翩、蒼松挺拔，畫面氣韻生動，巧妙運用了白鶴傳書的典故并賦予新意，表達故鄉(xiāng)人民對開國總理的無比崇敬和懷念之情。這幅畫是禽鳥配實景、寫實與浪漫相結(jié)合的一次成功嘗試。畫作被選中參加華東六省一市美展并獲得好評。
　　此后，父親國畫創(chuàng)作進入高峰期，先后創(chuàng)作了《憩》、《春雨》、《幽谷明燈》、《風柳鳴蟬》、《彩虹掛滿萬頃田》、《山村雨過百鳥鳴》、《青松不老源遠流長》、《月是故鄉(xiāng)明》、《葉落歸根》等一大批作品陸續(xù)入選省、市和全國美展。
　　我父親的畫作除了特別滿意的才及時題款，或請喻繼高等同道題跋，一般作品不及時題款，經(jīng)常是醞釀過一段時間后再題。至今他的一些國畫作品還沒有年款，可見他生前對藝術(shù)的求索是沒有止境的。
　　父親性格開朗喜歡交友。1986年帶學生回故鄉(xiāng)寫生，正值家鄉(xiāng)徽州區(qū)首屆書畫展覽，父親作畫二十余幅予以支持。凡是登門求畫的，父親均有求必應，無償贈與。平時喜歡請同學老友同道來家做客，喝酒論藝，微醉作畫，有不少國畫作品都是酒后完成的。他筆下的松和魚鷹特別生動傳神。他畫過無數(shù)山，沒有一座相同，他畫無數(shù)棵松，沒有一株相似。
　　如今,父親去世二十六年了，但他那充滿激情富有個性的形象,不時浮現(xiàn)在家人的眼前；他那富有生命力、創(chuàng)造力的國畫、版畫作品，就如陳年侍釀，在人們的欣賞玩味中，散發(fā)著醇厚的清香和迷人的魅力。